Wann und warum wurde der CFDA/Vogue Fashion Fund gegründet? Folge 5 von In Vogue: Die 2000er erfüllen dich

Der 11. September veränderte die Welt und seine Verwüstung wirkte sich auf Familien, Gemeinden und Industrien aus, darunter auch die Bekleidungsindustrie. Folge 5 vonIn Vogue: Die 2000er Jahrezeigt die Geschichte des CFDA/ModeFashion Fund, der nach der Tragödie gegründet wurde, um neue Generationen amerikanischer Designer zu unterstützen.


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Die Türme stürzten mitten in der Fashion Week ein, und in den Wochen nach der Tragödie stürzte einer vonVoguesInitiativen war es, eine Gruppenausstellung namens An American View in einem von Carolina Herrera gespendeten Raum zu organisieren. Dies gab aufstrebenden Talenten die Möglichkeit, ihre Frühjahrskollektionen weiterhin zu zeigen, in der Hoffnung, Geschäfte zu generieren und über Wasser zu bleiben. Es war ein Schritt in die richtige Richtung, aber „etwa ein Jahr später stellten wir fest, dass fast alle aus dem Geschäft waren“, sagt Sally Singer.Voguesehemaliger Kreativdirektor. 'Es war nicht genug, nur einen Raum zu geben, um zu zeigen.'

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VON LINKS: Christopher John Rogers, Produktionsleiterin Alexandra Tyson, Studioleiter David Rivera und Brand Director Christina Ripley, fotografiert fürMode's jährliches CVFF-Portfolio. Fotografiert von Stefan D. Ruiz,Mode,November 2020

Da eindeutig ein besser organisiertes, tiefgreifendes Unterstützungssystem erforderlich war, „haben wir den Fashion Fund geschaffen“, erklärtVoguesGlobal Editorial Director Anna Wintour. „Wir haben es mit einer sehr großzügigen Spende von S.I. Newhouse gestartet. Calvin war beteiligt. Donna war beteiligt. Ralph war beteiligt. Vera war beteiligt. Alle haben die Initiative sehr, sehr großzügig unterstützt.“ Und sie fährt fort: „In den letzten 20 Jahren haben wir jedes Jahr beachtliche Summen an drei Gewinner und Mentoring an drei junge Designer vergeben.“


Einige der Looks, die Rodarte den CVFF-Juroren präsentierte.

Einige der Looks, die Rodarte den CVFF-Juroren präsentierte. Fotografiert von Helwig Fredericke,Mode,November 2006

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Aus Hunderten von Bewerbern werden 10 Marken ausgewählt, um das mehrstufige Programm zu durchlaufen. Das CVFF, wie es bekannt ist, ist keine Lotterie, bei der eine Zahl gezogen und ein Name genannt wird; Vielmehr müssen die Designer ihre Visionen, Entwürfe und Businesspläne vor einer Jury aus Redakteuren, Händlern und Geschäftsleuten präsentieren. 'Es war sehr nervenaufreibend und sehr beängstigend', bemerkt Laura Mulleavy von Rodarte (die Marke war 2006 Zweitplatzierter), 'aber es bedeutete die Welt, weil es bedeutete, dass die Leute in deiner Kindheit an dich geglaubt haben.'


Jack McCollough und Lazaro Hernandez von Proenza Schouler präsentieren ihre Entwürfe den CVFF-Juroren.nbsp

Jack McCollough (ganz links) und Lazaro Hernandez (ganz rechts) von Proenza Schouler präsentieren ihre Entwürfe den CVFF-Juroren. Fotografiert von Arthur Elgort,Mode,November 2004

Die Jury sucht unter anderem nach einem starken Standpunkt. „Von Anfang an müssen Sie sich ganz sicher sein, wer Sie sind und worum es bei Ihrer Marke geht“, sagt Jason Wu, Finalist 2008. „In gewisser Weise ist es also das ultimative Bootcamp.“


Die erste Gruppe der CFDAVogue Fashion Fund Finalisten im Jahr 2004. nbspTOP ROW von den linken Libertines Johnson Hartig und Cindy...

Die erste Gruppe von CFDA/ModeFinalisten des Fashion Fund, 2004. TOP ROW, von links: Johnson Hartig und Cindy Greene von Libertine, Derek Lam, Alexandre Plokhov von Cloak, Peter Som, Dean Harris und Michael und Nicole Colovos von Habitual. UNTEN, von links: Behnaz Sarafpour, Doo-Ri Chung von Doo.ri, Lazaro Hernandez und Jack McCollough von Proenza Schouler und Edmundo Castillo. Fotografiert von Arthur Elgort,Mode,November 2004

Die Tatsache, dass gleichzeitig andere Marken trainieren, kann den Stress lindern, glaubt Global Director ofModeRunway- und CVFF-Jurorin Nicole Phelps. „Ich denke, die Beziehungen, die die Designer untereinander und mit ihren Finalistenkollegen eingehen, machen wahrscheinlich den größten Teil des Fonds aus.“ Verbindungen sind der Schlüssel zum Erfolg in jeder Branche, weshalb die CFDA/ModeFashion Fund konzentriert sich ebenso sehr auf Mentoring wie auf Geld, da beides für kleine Unternehmen von entscheidender Bedeutung ist. Der Preis ermöglichte es dem Gewinner von 2019, Christopher John Rogers, der von zu Hause aus gearbeitet hatte, ein Studio zu mieten und Freunde einzustellen, die kostenlos als Angestellte gearbeitet hatten. Jack McCollough und Lazaro Hernandez von Proenza Schouler, die ersten Designer, die den Preis im Jahr 2004 erhielten, wurden mit Rose Marie Bravo zusammengebracht, der Geschäftsfrau, die in den 1990er Jahren die Wende von Burberry und Gucci federführend war und die immer noch mit den beiden in Kontakt steht.

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Jason Wu mit Caroline Trentini in einem seiner Designs, fotografiert fürMode's jährliches CVFF-Portfolio. Fotografiert von Norman Jean Roy,Mode,November 2008

Nicht jeder geht mit einem Preis nach Hause, aber alle Teilnehmer werden ausgestellt. Wus Erfahrung mit dem CVFF war außergewöhnlich: Er kleidete Michelle Obama für den Eröffnungsball 2009 ein, ein historisches Ereignis, das seine Marke global machte und gleichzeitig der Welt signalisierte, dass New York Talent hat.


9/11, sagt Mark Holgate,VoguesFashion News Director, „hat der Branche bewusst gemacht, dass neue Talente nicht einfach so entstehen, dass wir tatsächlich ein gewisses Verantwortungsbewusstsein haben und in ihre Zukunft investieren müssen. Weil es wichtig ist, in die Zukunft der Branche zu investieren, und ich denke, dass wir die Früchte davon jetzt in Amerika sehen können.“

Inhalt

In Vogue: Die 2000er Jahrewird präsentiert von Anna Wintour und produziert vonMode.Episode 5, „Zusammengenäht: Die Geburt des CFDA/Vogue Fashion Fund“, enthält Interviews mit Kate Mulleavy, Sally Singer, Andrew Rosen, Jason Wu, Laura Mulleavy, Christopher John Rogers und Meredith Koop .ModeDas Redaktionsteam besteht aus Anna Wintour, Virginia Smith, Mark Guiducci, Mark Holgate, Nicole Phelps, Laird Borrelli-Persson. Gastgeber ist Hamish Bowles.

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