Virginie Viard, die Frau hinter Chanels neuem Kapitel

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Inhalt

VIRGINIE VIARD, die stille, kreative Kraft hinter einer heimlichen Neuinterpretation von Chanel, mag eine Frau mit wenigen Worten sein, aber sie nimmt kein Blatt vor den Mund. Ihr Gespräch, wie ihre Freundin, das Model und Musikproduzentin Caroline de Maigret, sagt, „ist das Gegenteil von Smalltalk. Sie weiß nicht, wie sie es vortäuschen soll.“

Viard erinnert sich lebhaft an ihre erste Chanel-Show, eine wilde Haute-Couture-Extravaganz von Karl Lagerfeld, die in den späten 1980er Jahren inszeniert wurde und zu der sie vom Vater eines Freundes der Familie als Leckerbissen mitgenommen wurde. Die Kollektion bestand aus Hüten und Handschuhen und Modellen, darunter Inès de la Fressange und Marpessa Hennink, die für die Laufstegfotografen vampierten. Was hat Viard von der Kollektion gehalten? 'Schrecklich!' sagt sie jetzt nüchtern. 'So alt.'

Viards Werdegang führte sie von Lagerfelds unschätzbarem Chanel-Studiodirektor – er beschrieb sie berühmt als „mein rechter Arm … und mein linker Arm“ – nach seinem Tod im Februar 2019 zum Kreativdirektor der Marke in einem so nahtlosen Übergang Eleganz, dass es in den sagenumwobenen Haute-Couture-Arbeitsräumen des Hauses gebaut worden sein könnte. Wenn die Geschwätzkurse der Modewelt erwarteten, dass die berühmte private Wertheimer-Familie, der Chanel gehört, einen anderen fettgedruckten Namen anstelle von Lagerfeld einführen würde, gab es viele Hinweise darauf, dass sie sich für Kontinuität entscheiden und stattdessen Erfahrung und Expertise belohnen würden – nicht zuletzt, dass Lagerfeld selbst brachte Viard, der seit 1987 für ihn arbeitete, heraus, um den Applaus bei den letzten beiden Kollektionen zu teilen, bei denen er sich verbeugte.

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Gabrielle „Coco“ Chanel, die gerühmte Gründerin des Hauses, verändert in den 1960er Jahren einen ihrer charakteristischen Tweeds.Foto: Hatami/Shutterstock


In den langen Schatten, die Lagerfeld und Gabrielle „Coco“ Chanel werfen – zwei der beeindruckendsten kreativen Kräfte des 20 und im Vergleich fast selbstauslöschend. „Sie ist Action versus Talk“, sagt die Schauspielerin und Chanel-Markenbotschafterin Kristen Stewart.

Geboren in Lyon, Frankreichs berühmtem Textilzentrum, als Sohn von Eltern, die beide Ärzte waren, zog Viard in die kleine Regionalstadt Dijon, als ihr Vater in das städtische Krankenhaus berufen wurde. Als Kind verkleidete sich Viard manchmal als Krankenschwester oder Arzt und begleitete ihn ins Krankenhaus, um einige seiner Patienten aufzuheitern, aber sie hatte nie vor, ihren Eltern in die Medizin zu folgen. „Ich liebe es, Ärzte zu treffen; Ich liebe es, mit ihnen zu sprechen“, sagt sie jetzt, aber sie hat vor langer Zeit entschieden, dass „Mode einfacher ist!“


Mit 20 gründete Viard, der von ihrer Mutter das Nähen beigebracht wurde, mit einer Freundin das Label Nirvana, das Kleidung aus Stoffen herstellte, die in der Textilfabrik ihres Großvaters hergestellt wurden. Wie die junge Gabrielle Chanel arbeitete Viard am liebsten mit Jersey, „weil man keinen besonderen Schnitt braucht – der Körper gibt ihm die Form“, aber später verfeinerte sie ihr Schnittspiel an einer lokalen Modeschule. (Sie arbeitete auch als Samstagsmädchen in einem örtlichen Modeschmuckgeschäft, obwohl „ich nie etwas verkaufte“, erinnert sich Viard. „Ich hatte Angst vor den Kunden! Aber ichwarden Laden und die Schaufenster die ganze Zeit neu gestalten – in einer Woche rot, in der nächsten grün.“

Schließlich lockte Paris, wo Viard – durch ihre gut vernetzte Mitbewohnerin aus Lyon – ein Praktikum bei Jacqueline de Ribes fand, der Bienenkönigin der Stadt, die kürzlich beschlossen hatte, ihren vollendeten Geschmack und ihr Gespür für Mode in eine eigene Marke zu verwandeln. „Wir haben in ihrem Haus gearbeitet“, erinnert sich Viard, „alle Stoffe waren auf dem Bett ausgelegt und der Kopierer stand im Badezimmer. Ich war die Assistentin von drei Leuten – wir waren insgesamt vier.“


Bald wurde sie Assistentin der Kostümbildnerin Dominique Borg, die für ihre Arbeit an Filmen wie Bruno Nuyttens bekannt warCamille Claudelund Claude LelouchsErbärmlich,und entdeckte, was sie für ihre wahre Berufung hielt. Ihre Familie war unterdessen längst in ein Landhaus in Burgund gezogen, wo ihr Nachbar – der Adjutant von Monacos Fürst Rainier – bald den monegassischen und monegassischen Karl Lagerfeld kennenlernteBefragtervon Prinzessin Caroline, der Tochter des Prinzen, und fragte ihn kühn, ob er eine Praktikantin brauche. Schicksalhafterweise tat er es. Viard begab sich ordnungsgemäß in die Rue Cambon, um Lagerfelds Adjutanten, den Patrizier Gilles Dufour, zu treffen, der sie auf der Stelle engagierte.

„Karl hat mich sofort gefragt: ‚Was hältst du davon?‘ ‚Was hältst du von dieser Farbe?‘ Es war mir so peinlich“, erinnert sich Viard. Aus ihrem Praktikum wurde bald ein Vollzeitjob. „Karl hat sofort mit Virginie geklickt“, sagt Eric Wright, eine weitere Säule des Lagerfeld-Designteams. 'Virginie hatte schon immer diese Ruhe, die sehr, sehr diskret ist, aber ihre Präsenz und ihre Energie sind sehr, sehr stark und sehr einflussreich.'

Das Team war damals klein: Neben Dufour und Wright gab es eine Konfektionsassistentin, eine Accessoires-Designerin mit Assistentin und Victoire de Castellane, Dufours temperamentvolle Nichte, damals verantwortlich für Chanels übergroße Modeschmuck des Lebens. Viard sah bald eine Chance, die ihre Ausbildung zur Kostümbildnerin und ihr akribisches Organisationstalent ansprach.

„Meine Chance war, dass niemand für die Stickerei zuständig war“, sagt sie, und so wurde sie zur Arbeit mit dem beeindruckenden François Lesage von der traditionsreichen Stickereiwerkstatt geschickt. „Er und Karl waren zwei Egos“, erinnert sich Viard. „Ooh-la-das! Ich musste diplomatisch sein!“


Viard genoss ihre Interaktionen mit den außergewöhnlichen Charakteren, die Chanel einen Schatz an Handwerkskunst boten. Der Knopfmacher Monsieur Desrues zum Beispiel, der jeden Tag um zwölf ankam und seinen Koffer mitbrachte, der vielleicht leer wäre, aber ein juwelenhaftes Beispiel seiner Kunst, in ein Stück Papier gehüllt, oder Madame Pouzieux, die außergewöhnliche Zöpfe webte denn die Chanel passt in ihr Atelier über ihren Bauernställen in den Tiefen der französischen Landschaft. „Ich würde ihre Proben erhalten“, sagt Viard, „und sie würden nach ihren Pferden riechen…. Zum Glück liebe ich Pferde.“ (In den letzten Jahren hat Chanel 38 dieser vom Aussterben bedrohten Maisons d'Art oder Handwerksbetriebe erworben – darunter Feder- und Kunstblumenmacher, Hutmacher, Handschuhmacher, Plissierer sowie Textil- und Schuhdesigner – und 11 davon wird in Kürze in 19M konsolidiert, einem riesigen dedizierten Hub im Norden von Paris, der nächstes Jahr eröffnet werden soll.)

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Viard, passendes Model Malika Louback in einem Look aus Chanels Frühjahrskollektion 2021. Foto: Benoit Peverelli, Courtesy of CHANEL.

„Virginie liebt Luxus in Kleidung – die Handwerkskunst, die Schönheit“, sagt Wright. „Aber sie war schon immer unglaublich praktisch“

1992 kehrte Karl Lagerfeld zu Chloé zurück, dem Haus, dessen romantischen und poetischen Retro-Stil er von 1964 bis zu seinem Weggang zu Chanel im Jahr 1982 definiert hatte, und brachte Viard mit “, riet der Pragmatiker Lagerfeld Wright, „unterschiedliche Persönlichkeiten von Frauen: So nährt man sich gegenseitig.“ 1993,Modeprofilierte Viard als It-Girl, das den Geist von Lagerfelds neugeborener Chloé verkörperte. 'Ich liebe dämliche Dinge!' erzählte sie der Schriftstellerin Charla Carter, die die Sammlung von Schneekuppeln, das grüne Plastikfroschtelefon und den Pappmaché-Kaktus in ihrem eklektischen rot-gelb-gestreiften Dekor bemerkte, das von Stefan Lubrina (der jetzt verantwortlich ist) die epischen Chanel-Sets), um an die Arbeit der Bloomsbury-Künstler zu erinnern.

„Ich habe Chanel nie getragen, selbst als ich dort gearbeitet habe!“ gab Viard damals zu: Sybilla, Helmut Lang, John Galliano und Martin Margiela waren ihre bevorzugten Designer. „Ich mag das gelegentliche lustige Zwinkern“, bemerkte sie, „aber nichts zu künstlich. Ich denke, man könnte sagen, ich mag Dinge, die stilisiert sind, aberReal.“ Viards elektrisierende Ästhetik, einschließlich dessen, was sie „Flohmarkt-Hits“ nennt, wurde in Looks wie der roten Pannesamt-Pyjamahose, die sie mit einem weißen Baumwollunterhemd eines Mannes trug, veranschaulicht – und spiegelte sich bald in Lagerfelds Boho-Chloé-Kollektionen wider.

Bei Chloé hielt Viard die Nachtstunden. „Karl kam anJa wirklichspät“, erinnert sie sich, „manchmal um elf Uhr nachts, weil er den ganzen Tag Chanel und [seine Marke] Lagerfeld hatte.“ Seine Design-Sessions wurden zu einem Soundtrack der Red Hot Chili Peppers oder der Grunge-Musik, die Viard liebte, unterlegt. („Musikalisch ist sie sehr Rock'n'Roll“, sagt de Maigret, „und sie mag es immer, wenn die Leute diese Seite an sich haben, das gewisse Etwas.“) Danach gingen sie und Wright zum Late-Night-Dinner chez Natacha, damals das beliebteste Lokal der Modewelt. Wright war beeindruckt von Viards Netzwerk von Schauspielerfreunden, die sich ihnen oft anschlossen. „Vincent Lindon, Juliette Binoche, Isabelle Adjani – sie alle vertrauten ihrem Rat, was sie anziehen und wie man sich kleiden sollte“, sagt Wright. 'Alle jungen Schauspielerinnen und Schauspieler, die Teil des französischen Film-Establishments sind, vertrauen Virginie jetzt enorm.'

Ende der 90er Jahre beschloss Lagerfeld, Viard zurück zu Chanel zu bringen. „Ich wollte nur bei Karl bleiben“, sagt sie, „denn als ich zu Chanel zurückkam, war es nicht die beste Zeit. Ich erinnere mich an eine Show, als Karl nur Neopren wollte. Ich habe versucht, ihn dazu zu bringen, Tweeds zu lieben und all das, weil… Neopren bei Chanel, die neue geformte Tasche? Schrecklich! Wir mussten zurück zur Romantik!“

„Das merkt man an dem Moment, als Virginie zurückkam“, sagt Wright, „da die Dinge reiner und flüssiger wurden. Sie liebt Luxus in Kleidung – die Handwerkskunst, die Schönheit. Aber sie war immer unglaublich praktisch.“ Viards besondere Marke des französischen Bohème-Stils beeinflusste Lagerfeld bald leise, um die Chanel-Ästhetik neu zu gestalten. „Sie liebt es, wenn Dinge leicht passen, mit dieser Leichtigkeit und Lässigkeit. Virginie fand eine Frische für Chanel.“

Diese Qualitäten definieren heute Viards Ansatz als Creative Director. „Ich erinnere mich, dass ich Karl einmal gefragt habe: ‚Oh, kannst du nicht ein klassisches kleines Hemdkleid wie dieses [Vintage] machen?‘ “, erinnert sich Sofia Coppola, die in den 1980er Jahren selbst bei Chanel ein Praktikum machte. „Und er sagt: ‚Nein – wir schauen nie zurück. Wir gehen immer vorwärts.’  Virginie überdenkt gerne Dinge, aber sie lässt sie immer frisch aussehen – das ist ihre Version davon. Es sieht nie aus wie eine Replik.“

Coppola leitete Viards Métiers d'Art-Kollektion vor dem Herbst 2020 mit dem Namen Paris-31 rue Cambon, die den Chanel-Couture-Salon mit seiner berühmten Treppe und den Wänden aus facettierten Spiegeln nachbildete – installiert, damit Gabrielle Chanel die reflektierten Reaktionen ausspionieren konnte ihres Publikums, während sie ungesehen bleibt - im Grand Palais. (Der angesehene Dekorateur Jacques Grange renoviert derzeit das Original – von Christian Liaigre in den frühen Neunzigern für Lagerfeld in ein modernistisches Schwarz-Grau-Set verwandelt –, um Viards Geschmack widerzuspiegeln, indem er die ursprüngliche Atmosphäre des Salons aus den 1930er Jahren heraufbeschwört.) Coppola schlug vor, dass sie halten das Dinner und die After-Party im legendären Restaurant La Coupole aus den 1920er Jahren, ein Abend, der einen ausgelassenen Einblick in Viards Rock-Chick-Welt gewährte, als die junge belgische Sängerin Angèle sang und der legendäre französische Schlagersänger Christophe die Menge mit einem improvisierten Set überraschte besitzen. (Christophe erlag Anfang des Jahres COVID-19 und Viard eröffnete ihre Frühjahrskollektion 2021 mit einem seiner Lieder.)

Als Auftakt des Projekts Paris-31 rue Cambon arrangierte Viard ein Rendezvous mit Coppola im Patrimoine am Stadtrand von Paris, wo die erstaunlichen Chanel-Archive unter musealen Bedingungen aufbewahrt werden. „Virginie hielt an einem Motorradkurier an, sprang ab, nahm ihren Helm ab und sagte: ‚Okay, lass uns gehen‘“, erinnert sich Coppola. Viard führte Coppola durch die endlosen Wege der Schränke und zog so Wunder wie Chanels Seidenpyjamas oder einen Anzug aus den 1960er Jahren mit einer Op-Art-Batik-Seidenbluse und passendem Jackenfutter. „Es hat ihr so ​​viel Freude bereitet, mir all diese Schätze zu zeigen“, sagt Coppola. „Es macht einfach Spaß – jemand, der Chanel so sehr liebt und das teilen wollte.“ Das Anzugfutter der 1960er Jahre führte zu einer Batikabteilung in der Kollektion. Wenn die Direktorin des Archivs, Odile Prémel, eine wichtige Neuerwerbung hat, bringt sie sie zu Viard und denPremierender Chanel-Ateliers, damit sie die Technik studieren können. „Es ist wie eine Privatstunde“, sagt Viard. 'J'adore, j'adore!'

Es gibt mehr Gelegenheit, Cocos Vermächtnis zu erkunden, wenn Viard und ich durch die Ausstellung geführt werdenGabrielle Chanel. Modemanifestim Palais Galliera, dem Pariser Modemuseum, das aus einer zweijährigen Renovierung unter der Federführung von Chanel hervorgegangen ist. Viard ist fasziniert von den wundersamen Kleidern aus den 1920er Jahren, die an Lagerfelds Chloé-Ästhetik erinnern, und von solchen Wundern wie einer Abendjacke aus Zinn mit Pailletten von 1934, die über einem Faltenrock aus Crpe getragen wird, und Chanels eigenem Pyjama aus elfenbeinfarbener Seide. „Es ist so modern“, sagt Viard. 'Das macht sie uns wirklich nahe.' („Gabrielle wollte frei sein – sie wollte auf ein Pferd springen und wie verrückt tanzen gehen und dann zur Arbeit gehen“, sagt de Maigret. „Und so erfand sie bequeme Kleidung. Virginie beantwortet die gleiche Frage.“ von dem, was wir jetzt wollen.“)

Am Ende der Tour ringt Viard tief bewegt damit, ihre Gedanken auszudrücken. „Es sind zwei ganze Leben der Schöpfung“, sagt sie. „Ich erinnere mich an einige Skizzen von Karl, einige Kollektionen, von denen ich jetzt weiß, dass sie von dem einen oder anderen Detail inspiriert wurden, das ich hier gesehen habe. Es ist ihr Leben. Es ist sein Leben.“

Bevor sie zu ihrer Einrichtung zurückkehrt, hält Viard im Geschenkeladen an, um Postkarten zu kaufen, die sie den Blumen beilegen wird, die sie in Lachaume auswählen und nach Abschluss der Sammlung an jeden der Atelierleiter schickt. Über ihrer Maske funkeln Viards Augen bei dem Gedanken vor Freude.

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Viard und der verstorbene Karl Lagerfeld, zu dem sie 1987 als Studiopraktikantin bei Chanel einstieg.Foto: Mit freundlicher Genehmigung von Chaos

WIE HAT Viards Beförderung ihr Leben verändert? „Ich arbeite mehr“, sagt Viard trocken. „Ich arbeite die ganze Zeit. Es ist, als hätten mir meine Großeltern ihr Stoffhaus geschenkt und ich wollte, dass es das Beste ist – ich wollte, dass sie glücklich sind. Ich frage mich oft: „Karl, was denkst du? Ist es okay?' '

Am Vorabend von Viards Prt-à-porter-Show im Frühjahr 2021 brummt das sagenumwobene Chanel-Studio vor Aktivität. Fast alle generationenübergreifenden Assistenten sind Frauen, und der sehr kollaborative Viard ist sehr daran interessiert, ihren Beitrag zu leisten. Viele sind seit Jahrzehnten bei Chanel. Die Fotografen Inez van Lamsweerde und Vinoodh Matadin sind gekommen, um Viard die Standbilder aus einer Reihe von drei kurzen Werbefilm-Teasern zu zeigen, die sie produziert haben, und ein ikonisches Bild von Gabrielle Chanel mit ihrem Arm über eine Stuhllehne geriffelt. Sie haben es sich nun in einem bequemen Sofa mit hoher Rückenlehne gemütlich gemacht, das am Ende des Ateliers, wo Lagerfeld einst wütend an seinem Schreibtisch skizzierte, an die Wand gestellt wurde.

Viard sitzt anscheinend selten: Sie ist zu sehr damit beschäftigt, sich in der Umkleidekabine am anderen Ende des Studios mit den Models zu beschäftigen und sie zu stylen, und überlegt, ob sie ein verhülltes Haarband im Stil der 1930er-Jahre oder ein Babyrosa oder Perlmuttrosa hinzufügen soll gesteppte Geldbörse zu einem Ensemble. „Nicht jedem passt alles“, erklärt Viard, „und wenn sie sich in der Kleidung nicht wohl fühlen, ziehe ich sie um.“ Die Modelle reichen von Amanda Sanchez, die seit 19 Jahren das Hausmodel ist, bis hin zu Louise de Chevigny, die, wie Viard feststellt, von Chanel-Alaunin Inès de la Fressange für den Katalog ihrer gleichnamigen Marke entdeckt wurde.

„Ich bete sie an“, sagt Viard von de Chevigny und stellt fest, dass sie den kraftvoll-schicken Frauen ähnelt, die die Laufstege der 1980er-Jahre oder Helmut Newtons Fotografien dieser Zeit verfolgten. „Wir haben diesmal viel Französisch“, sagt Viard stolz und freut sich darüber, dass sie durch die internationalen Reisebeschränkungen näher an ihre Heimat gegossen werden musste.

'Sieliebtdie Modelle“, sagt van Lamsweerde. „Sie wird besessen und möchte sie schöner machen, sich gut fühlen, gut aussehen – da ist eine echte Großzügigkeit.

„In der Vision von Virginie geht es viel mehr um ein Leben und das, was man darin trägt, als zu versuchen, Aussagen über Mode oder Veränderungen zu machen“, fügt van Lamsweerde hinzu. „Sie kümmern sich in dieser Firma nicht um: Sind wir relevant? Sie quälen sich nicht selbst. Es geht viel mehr darum, das Leben der Frau zu unterstützen, die ihre Kleidung kauft. Es ist ein sehr weiblicher Ansatz.“

Für die Kollektion hat Viard ihre Leidenschaft nicht nur für Filme, sondern auch für Schauspielerinnen genutzt. Van Lamsweerde hat Romy Schneider in ViscontisBoccaccio '70und Delphine Seyrig in Alain Resnais’sLetztes Jahr in Marienbad,beide wurden von Gabrielle Chanel persönlich einprägsam gekleidet. Wie sie jedoch bald herausfanden, Viard – dessen Filmgeschmack von Französisch abweichtNeue Wellezum 2019Erbärmlich(Regie von ihrem Freund Ladj Ly, den sie durch Pharrell kennengelernt hat) – ließ sich „von heute inspirieren: Schauspielerinnen auf dem roten Teppich oder auf dem Weg zum Flughafen oder für einen Starbucks“, wie van Lamsweerde sagt. „Es ist eher wie eine Garderobe für verschiedene Momente im Leben einer Frau oder an einem Tag. Da ist ein Gefühl von Freiheit – es ist einfach unentschuldigt Chanel.“

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Viard (Mitte, in Jeansjacke), flankiert von ihren Musen und Mitarbeitern. Von ganz links: Regisseur Ladj Ly; Schauspielerin Suzanne Lindon; Sängerin Angele; Musiker Sébastien Tellier; Viards Sohn Robinson Fyot; Modell Mona Tougaard; Schriftstellerin Anne Berest; und Model, Autorin und Freundin des Hauses Caroline de Maigret. Fotografiert von Anton Corbijn,Mode, Dezember 2020. Produziert von Kitten Productions.

Obwohl sie jetzt die Kreativdirektorin einer milliardenschweren globalen Marke ist und sich ihr Arbeitspensum exponentiell verändert hat, hat Viard jeglichen Bemühungen widerstanden, ihr Privatleben anzupassen. Während Lagerfeld sich bekanntlich abwechselnd mit erstklassigen Art-déco-Schätzen, dann dekorativen Kunstwerken aus dem 18. vor 20 Jahren gekauft und sieht keinen Grund für ein Upgrade. „Ich liebe es“, erklärt sie. „Karl hat immer gelacht, weil ich nie etwas ändern wollte: Wenn ich ein neues Auto kaufte, war es genau wie das alte!“

Viard verbrachte den Lockdown mit ihrem Partner, dem Komponisten und Musikproduzenten Jean-Marc Fyot (den sie als „mein Verlobter“, und ihrem 25-jährigen Sohn Robinson in dem bescheidenen Dorfhaus in der Drôme Provençale, das sie vor 20 Jahren gekauft hat. (Fyot beschrieb es damals als „besetzt“, obwohl Viard seitdem einige Verbesserungen vorgenommen hat.) Glücklicherweise befand sich Viard zwischen den Kollektionen, als Frankreich in strenge Quarantäne ging, nachdem es kürzlich die Métiers d'Art-Kollektion auf den Markt gebracht und den Frühling geplant hatte 2021 Konfektionsware. Auf dem Land lenkte sie sich mit Fahrradtouren, Schwimmen im Pool, Kochen und Putzen ab. „Es baut mich stressfrei, die Ergebnisse zu sehen“, erklärt sie.

Als sie nach Paris und in ein Studio voller maskierter Komplizen zurückkehrte, stürzte sich Viard in die Arbeit an der eklektischen Frühjahrskollektion 2021, die sie jetzt unter den sich windenden Jugendstil-Kunstwerken des Grand Palais vor einem Set enthüllt, das das ikonische Hollywood-Zeichen nachahmt, aber zaubert kanal.

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'Es ist eine ganz andere Saison', sagte der Produzent der Show, Etienne Russo, 'aber wir müssen uns anpassen.' Fyot ist für Unterstützung da, Rockstar-Chic in engen schwarzen Lederjeans und einem Hoodie unter seinem tagsüber Smoking, während Viard, passend gekleidet in einem schlanken schwarzen Chanel-Mantel bis zu den Knöcheln, schmalen Hosen und Chelsea-Lackstiefeln, übernatürlich ist Ruhe: Das hat sie natürlich schon dutzende Male gemacht, und die Chanel-Maschine sorgt dafür, dass alles wie am Schnürchen läuft, auch wenn die Support-Teams alle maskiert sind und die Modelle auf COVID getestet wurden.

Die Sammlung beginnt filmisch mit Christophes Musik, die sich einige Zeilen aus einem alten Film aneignet – Viard hält es für Max Ophüls’ 1955Lola Montès– und sie ist begeistert, dass die letzte Gruppierung von Jazz Age Schwarz-Weiß-Ensembles, die sie auf dem Monitor sieht, sie an die stilisierte Blockade in erinnertMarienbad.

Viard, die persönliche soziale Medien verachtet und dennoch lieber im Schatten bleiben möchte, zuckt zusammen, bevor sie für die notwendige Verbeugung vor die Bühne tritt. „Sie möchte, dass ihre Arbeit im Licht steht und nicht sie“, sagt de Maigret. 'Ich finde es so modern.'

Backstage gratulieren Viards Freunde ihr. „Es ist glamourös und luxuriös“, sagt der Musiker Sébastien Tellier, „aber es ist eine Liebkosung – es ist leicht, es ist super süß.“ Wie Kristen Stewart, die über den Atlantik schaut, es ausdrückt: „Sie findet sich wirklich und projiziert ihre Stimme als An Künstler. Ich kann es laut und deutlich hören.“