Das mühsame, glanzlose Heldentum von Spotlight

Ich weiß, es klingt heute unglaublich, aber es gab eine Zeit – nachdem Bob Woodward und Carl Bernstein die Watergate-Geschichte gebrochen und einen Präsidenten gestürzt hatten –, als Reporter nicht nur für edel, sondern auch glamourös gehalten wurde.


Robert Redford und Dustin Hoffman spielten Sie im Film. Kein Wunder, dass in den 70er und 80er Jahren Studenten begannen, Journalistenschulen zu überschwemmen. Sie wussten nicht, dass Zeitungen innerhalb weniger Jahre versagen würden, bekannte Moderatoren wegen Ungenauigkeiten verdrängt werden würden (wie im neuen Film dargestellt).Wahrheitüber Dan Rather) würden republikanische Debattierer den Nachrichtenmedien vorwerfen, dass sie ein liberales PAC , würde die Obama-Administration drohen einen Reporter einsperren für die Gefährdung der nationalen Sicherheit, und ein Journalismus-Abschluss führt heute oft zu kaum mehr als einem Job, der täglich 10 Artikel für irgendeinen Online-Sweatshop herausbringt.

Doch selbst in diesem Zeitalter schwindenden journalistischen Ruhms haben gute Zeitungsreporter weiterhin das getan, was sie immer getan haben: wichtige Geschichten zu verbreiten, von denen die Öffentlichkeit wissen sollte. Ihre Arbeit wird zum Valentinstag geschenktScheinwerfer, ein leise fesselndes Ensemble-Drama (und hochgepriesener Anwärter auf den besten Film) überDer Boston GlobeErmittlungsteam, das 2003 den Pulitzer-Preis für den öffentlichen Dienst gewonnen hat, weil er die Geschichte der massiven römisch-katholischen Kirche aufgedeckt hat Skandal um sexuellen Missbrauch in Massachusetts, die Hunderte, wenn nicht Tausende von Kindern betraf.

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Unter der Regie von Tom McCarthy nach einem Drehbuch von McCarthy und Josh Singer beginnt diese raffiniert gedrehte Geschichte im Jahr 2001. Michael Keaton ist Walter „Robby“ Robinson, der Herausgeber derGlobus's sogenanntes Spotlight-Team aus investigativen Reportern – der kopfüber Michael Rezendes (Mark Ruffalo), der sympathische Sacha Pfeiffer (die sympathische Rachel McAdams) und der zuverlässige Matt Carroll (Brian d’Arcy James) – die monatelang heimlich an einer einzigen Story arbeiten. Sie sind auch gut darin. Doch als die Zeitung mit Marty Baron (Liev Schreiber) einen neuen Chefredakteur von auswärts bekommt, sucht er nach einer Story, die für Furore sorgen wird. Als er Berichte über Anklagen wegen sexuellen Missbrauchs hört, drängt er Spotlight dazu, die Geschichte zu erkunden. Das Team ist nicht gerade begeistert von der Aufgabe. Es wird nicht nur die riesige katholische Schar der Stadt verärgern – zu der auch ihre eigenen Familien gehören – sie wissen auch, dass es schwierig sein wird, weil die katholische Kirche eine der großen Machtsäulen Bostons ist. Es ist keine Institution, mit der man sich anlegen möchte.

Dennoch machten sie sich daran, die langsame, ehrliche und schrittweise Arbeit der Berichterstattung zu erledigen. Zwischen Reichen und Armen, Mächtigen und Machtlosen – wie Detektive und Polizisten haben Reporter mit allen Ebenen der Gesellschaft zu tun – wühlen sie in öffentlichen Aufzeichnungen, folgen neckenden Hinweisen, die normalerweise nicht aufgehen, befragen Zeugen, die plötzlich verstummen . Sie spüren die Missbrauchsopfer auf (eines davon wurde bewegend von Neal Huff gespielt) und sprechen mit den klugen Anwälten (Billy Crudup, Jamey Sheridan), die ihnen geholfen haben, sich außergerichtlich mit der Kirche zu einigen – sie unterzeichnen Geheimhaltungsvereinbarungen, na ja. Auf dem Weg dorthin haben sie scharfe Begegnungen mit allen, von einem gereizten Anwalt (einem schillernden Stanley Tucci), der der große Verfechter der Missbrauchten ist, bis hin zu dem scheinbar unantastbaren Kardinal Law (Len Cariou), einem Meister von leicht bedrohlicher Umgänglichkeit, von dem sie vermuten, dass er begraben ist die Verbrechen der Priester, die er im Namen des Schutzes der Kirche beaufsichtigte. Sie decken immer mehr beunruhigende Informationen auf, aber um sie zu veröffentlichen, müssen sie – um den Sprachgebrauch aller seit Watergate zu verwenden – die rauchende Waffe finden.


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Von Anfang an zieht die Suche des Spotlight-Teams einen in seinen Bann. Ein Großteil des Verdienstes dafür geht auf McCarthy, einen Schauspieler und Filmemacher, dessen frühere Regiearbeiten (Der Stationsagent,Der Besucher) fand ich sensibel falsch, aber sein schauspielerisches Talent brachte ihm eine große Rolle in der letzten Staffel vonDas Kabel, die ihn, Sie erinnern sich vielleicht, in eine Nachrichtenredaktion versetzte. Er hat eindeutig etwas aus dieser Serie gelernt, denn er verankert das Geschehen hervorragend in der Realität der Zeitungsausgabe, vom allmählichen Aufdecken von Informationen bis zum Geben und Nehmen der Amtspolitik. (Verrückte MännerJohn Slattery hat eine schöne Wendung als Ben Bradlee, Jr., derGlobus's stellvertretender Chefredakteur, der es ärgert, dass Marty Baron den Spitzenjob erhalten hat.)

Er baut seine Geschichte Detail für Detail auf – der Film brennt langsam, kein Feuerball –, McCarthy lässt uns sehen, wie Macht in einer Stadt wie Boston funktioniert, in der das katholische Establishment Gerichtsdokumente verschwinden lassen kann, viele der Gläubigen wissen, dass etwas nicht stimmt, sind aber nicht bereit zu sprechen, und Mr. Fixit von der Kirche (ein geschickter Paul Guilfoyle) kommt in einer Bar zu Robby Robinson, bevor er ihm den Arm verdreht:Natürlich ist es schrecklich, dass das einigen Kindern passiert ist, aber warum lässt man sich von einem jüdischen Redakteur von außen anleiten, um in „unserer“ katholischen Heimatstadt aufzumischen? Weißt du nicht, dass dein Leben viel einfacher wäre, wenn du die Dinge einfach zügeln würdest?


Mit seinen Verbrechen und Vertuschungen und Antagonisten an hohen Stellen,Scheinwerfererinnert an Alan J. PakulasAlle Herren des Präsidenten, der Hit von 1976 mit Redford und Hoffman als Woodward und Bernstein. Dennoch fühlt es sich ganz anders an als die paranoiden Klassiker der 70er. Dies ist teils eine Frage des Maßstabs (der Bostoner Priesterskandal drohte nicht, die amerikanische Regierung zu stürzen) und teils bedrohlich. Während man glauben könnte, dass Richard Nixons Schergen einen Reporter getötet haben könnten, dachte niemand an Kardinal Law.

Aber der größere Unterschied ist der der Einstellung. Wo Pakulas Film mit Hollywood-Romantik aufblühte – es war ein großes, saftiges Bild voller großer, saftiger Szenen, gespielt von großen, saftigen Superstars, Hoffman und Redford – ist McCarthys Indie-Stil-Ansatz ehrlicher erdverbunden und aus diesem Grund ein bisschen trist. Es spiegelt eine Ära des Zeitungsjournalismus wider, die bescheidener, umkämpfter, sogar gezüchtigter geworden ist. Obwohl McCarthy die Spotlight-Leute eindeutig bewundert, werden sie weder so schneidig noch so schwungvoll gespielt wie Woodward und Bernstein. Tatsächlich ist zwar jede einzelne Leistung gut, aber keine ist spritzig. (Selbst Tuccis extravaganter Anwalt scheint neben seiner Arbeit inDie Hunger Spiele.) Einem führenden Mann am nächsten kommt Keaton, der als kluger, gewissenhafter, aber unvollkommener journalistischer Lebenskünstler großartig ist, der nicht wirklich herausfinden will, was er herausfindet. Es sagt Ihnen viel über die Herangehensweise des Films, dass Oscar-Werbung ihn zum Spitzenreiter für den besten Nebendarsteller gemacht hat, nicht für den besten Schauspieler.


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Das ist dann wieder fastScheinwerfers Punkt. Um große, wichtige Geschichten zu erzählen, braucht es ein Team, wenn nicht sogar ein Dorf, und die meiste Arbeit ist mühsam, nicht glamourös. Optimistisch über die Fähigkeit der Presse, dunkle Dinge aufzudecken – selbst Dinge, die die Mächtigen im Schatten halten wollen – ist dieser Film über ein Heldentum, das umso heroischer ist, weil es größtenteils außerhalb des Rampenlichts gespielt wird.