Moon Shine, Elisa Sednaoui und Feathers Galore: Couture Frühjahr 2010

Die aufsteigenden Volumina des Grand Palais verlassend,Karl Lagerfeldenthüllte seine Sammlung in einem neuen Raum in der Rue Cambon, Momente aus dem Haus, das Coco selbst geschaffen hat (wohnt über dem Laden in einer Wohnung, die mit Bergkristall-Kronleuchtern glitzert und vom Glanz der Coromandel-Bildschirme verdunkelt wird) und neben dem Hotel Ritz, wo sie unterhielt eine Schlafzimmersuite. Aber Lagerfelds Interpretation des barocken Exzesses, den Mademoiselle Chanel in ihren Wohnumgebungen schuf, beschränkte sich hier auf die Schnörkel und Voluten der Absätze der silbrigen Schuhe, die er vor einer Aufstellung in der ersten Reihe über den Laufsteg schickteAlexa Chung, Charlotte Gainsbourg, Anna Mougalis, Clémence Poésey,und das neue It-Girl der Stadt, SchauspielerinElisa Sednaoui(die übrigens die Patentochter von **Christian Louboutin** ist und seine spitzenbesetzten Absätze trug). Der Raum war mit Säulen erleuchtet, die mit pastellregenbogenfarbenen Neonbändern umrandet waren, ein Vorgeschmack auf die Konfektausstellung, die folgte. In rascher Folge trotteten Karls Mädchen (ihre Haare in Anlehnung an die Verführerin des Zweiten Kaiserreichs und die modische Gräfin Castiglione hochgekleidet) in eng anliegenden Jacken und steifen Shorts in verwaschenem Pink, Apricot, Mauve, Gelb und Eisblau wie so viele Zuckermandeln oder eine Schachtel Ladurée-Makronen. Karls Kollektion fängt die mondhelle Qualität der Saison ein, diese Pastelle, die von den silbrigen Schimmern der Wintersonne durch die Wolken unterbrochen werden. Die technische Meisterschaft war atemberaubend: Die Nähte seiner hellen Tweed-Sack-Kleider und körpernahen Anzugjacken wurden aufgepflückt und dann mit Fäden des Stoffes neu bestickt und wieder zusammengewebt, so dass sie zu skulpturalen Elementen wurden, die wie geformt wirken ganz in der Runde. Ein kleines weißes Chiffonkleid war ein Wunder feinster Handfalten, das in Bewegung schimmerte wie das Wasser eines schnell fließenden Baches. Abendkolonnen aus Pantoffelsatin waren gewickelt und wie Saris gewickelt und mit silbernen Voluten bestickt. Zum Finale,Baptist,Lagerfelds Prince Charming, mit dem üppigen, dunkelhaarigen Aussehen des Designers selbst als junger Mann, erschien in einem Anzug aus silbernem Aalleder, um die Braut als seine eigene zu beanspruchen, ihre silbrig-satinierte Kolonne zog wie eine Wolke aus Seidentüll-Kugeln. gefüllter Himmel. Noch mehr Schaum herrschte in Worth, dem sagenumwobenen Haus, das La Castiglione einst in leuchtenden Krinolinenglanz kleidete. Kürzlich als Dessous-Haus neu erfunden, präsentierte Worth jetzt **Giovanni Bedin’**s Kapselkollektion mit aufwendig korsettierten Tutu-Kleidern, die vor federleichten Strähnen und Rüschen aus Spitze und Tüll strotzen. Im Versace-Atelier,Donatellanahm Stücke von Swarovski-Kristall, Swags von feinen silbernen Ketten und Hologramm-Scheiben, um ihren verführerischen Femme-Fatale-Rot-Teppich-Kleidern (wie Van Cleef & Arpels' Kollektion flatternder Schmetterlinge in so exotischen Steinen wie Deep Alpenveilchen-rosa Saphire und rauchige bernsteinbraune Diamanten). Nach Karls Regenbogendämmerung kam **Riccardo Tisci**s Gewitternacht in Givenchy. Inspiriert wurde Tisci von den großartig manierierten Fotografien von Serge Lutens, dem brillanten Maskenbildner (und jetzt Duftmeister), dessen Bilder für Häuser wie Dior in den 70er und 80er Jahren Studien in hochgradig künstlichem Glamour waren. Make-up KaiserinPat McGrath,zum ersten Mal mit Tisci bei Givenchy zusammenarbeitete, kanalisierte Lutyens' Kabuki-Looks. Tiscis generationenübergreifende erste Reihe umfasste It Girls vonBettina Graziana(Hubert de Givenchys Hausmuse, für die seine berühmte Bettina-Bluse mit Rüschenösen entworfen wurde)Amanda Lear, Lou Doillon(mit ihrem Sohn Marlowe),Stella Tennantund blauhaarige Teen-BlogstressTavi, Ciara(den Tisci bei einem festlichen Postshow-Dinner in den hübschen Treillage-Marie-Antoinette-Räumen im Ritz feierte) war eine ebenso schöne SpätanreiseBeverly Johnsonals sie in den siebziger Jahren zum ersten Mal das Cover der _Vogue_ zierte. Tisci schickte Smokings aus der Lutyens-Ära, die über T-Shirts getragen wurden, die von ombre-schattierten schwarzen und weißen Federn strotzten, und selbst wenn er Stücke zeigte, die (im Prinzip) so hübsch und feminin waren wie ein kurzes Kleid, das vollständig aus pergamentfarbenen Organza-Rüschen bestand, oder ein Ballkleid mit riesigen Pompons aus violettem Tüll, und seine Kleidung schaffte es, einen dunklen und schwülen Glamour anzunehmen, der streng nach Einbruch der Dunkelheit war.