Lernen Sie die Tänzerin hinter den neuen Dokureihen von Chanel und dem American Ballet Theatre kennen

Wenn die schriftlichen Geschichten des Balletts das Jahr 2020 erreichen, werden Kapitel über die zentrale Rolle der Pandemie für die Kunstform erscheinen. Während Ballettkompanien ihre analogen Produkte an die virtuelle Welt anpassen, blieben Tänzerinnen und Tänzer wahrscheinlich zum ersten Mal in ihrer Karriere (die oft im einstelligen Alter beginnt) ohne Bühne, auf der sie auftreten können. Für Gabe Stone Shayer, Solistin am American Ballet Theatre, bedeutete dies, endlich die Zeit zu haben, eine webbasierte Dokumentation zu entwickeln. Im Allgemeinen ist ein Tänzer überall flexibel, außer in seinem Zeitplan.


Heute debütieren istKeine zwei, vier Episoden von gehobenen Videochats zwischen ABT-Tänzern und Kreativen anderer Disziplinen. Es gibt die Solotänzerin Isabella Boylston mit Red Rooster-Koch Marcus Samuelsson, die Solotänzerin Cassandra Trenary mit der Augmented-Reality-Künstlerin Kat Sullivan, die Solistin Luciana Paris mit der Künstlerin Chloe Wise und Shayer selbst an der Seite von Alicia Keys.

Shayer wurde 1993 in Philadelphia geboren und reiste im Alter von 14 Jahren zum ersten Mal ostwärts nach Russland zum Ballett. Er würde in Moskau bleiben und die historische und anspruchsvolle Bolschoi-Ballett-Akademie besuchen und sich als erster schwarzer männlicher Absolvent der 250-jährigen Schule immatrikulieren. 2011 trat er dem Corps de ballet bei ABT bei, und erst letzten Monat, mitten in der Pandemie, wurde er zum Solisten befördert. Aber hatte sich der bahnbrechende Tänzer, der in seine geradlinige russische Ausbildung ein bisschen Persönlichkeit einpflegt, jemals in der Filmproduktion versucht? „Nein – absolut nicht“, sagt er mir. „Es war Neuland, aber die Filmwelt hat mich schon immer fasziniert, also war es die perfekte Gelegenheit, das mit Ballett zu verbinden.“

Alles begann, als Kara Medoff Barnett, Executive Director von ABT, Firmenmitglieder und Mitarbeiter aufrief, Ideen für Inhalte vorzuschlagen – Möglichkeiten zur Unterhaltung und Überbrückung des Publikums, bis die Aufführungen im Lincoln Center wieder aufgenommen werden konnten. Da er diese Gespräche zum Kennenlernen mit Fremden vermisste – heute nicht mehr durchführbar, wenn die Leute es vorziehen, sich wie Magnete auf der gleichen Seite voneinander zu entfernen – schlug Shayer genau das vor. Jede der vier Episoden filmte erstmalige Begegnungen zwischen ABT-Tänzern und anderen Kulturschaffenden sowie ein bisschen Chanel. Die Maison arbeitete mit Shayer an dem Projekt zusammen und tweedte die gesamte Besetzung für diesen Anlass. Was die Produktion betrifft, wurden die Projekte von Chai Vasarhelyi (Preisträgerin des Akademiepreises für ihren Dokumentarfilm) betreutfreies Solo)und ihre Produktionsfirma Little Monster Filme.

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Hinter den Kulissen eines Produktions-Zoom-Aufrufs.Foto: Mit freundlicher Genehmigung von Gabe Stone Shayer


„Die ganze Serie wurde im Wesentlichen aus meiner Idee geboren, zufällige Menschen in Bars oder Metropolen auf der ganzen Welt zu treffen und sich mit Menschen anzufreunden, die am Ende inspirierende Köpfe, Künstler und Kollaborateure sind“, sagt er. 'In normalen Zeiten kann ich mich nicht wirklich damit befassen, herauszufinden, wie ich mit diesen Leuten zusammenarbeiten kann, was schade ist, weil es so viele Möglichkeiten gibt.'

Es ist erwähnenswert, dass die Partnerschaft mit Chanel das Produkt einer zufälligen sozialen Begegnung war. „Zufälligerweise saß ich bei einer unserer Galas neben Yana Peel [der internationalen Kunst- und Kulturdirektorin von Chanel]. Wir klickten und sprachen Russisch miteinander. Ich denke, durch diese Assoziation und weitere Gespräche kam Chanel an Bord, was unglaublich war.“


Shayer erzählt mir von der langen Geschichte der Mode und des Balletts. Er zitiert Gabrielle Chanels eigene Affinität zum Ballett – sie hatte nicht nur eine kurze Affäre mit Igor Strawinsky (der die Musik für Ballette wieDer FeuervogelundDer Ritus des Frühlings), aber sie entwarf auch berühmt die Maillot-Kostüme, die von den Ballet Russes in . getragen wurdenDer blaue Zug. Als ich den Ballerino zum ersten Mal traf (ebenfalls bei einem dieser Gala-Dinners, bei denen man sich am besten unterhalten kann), trug Shayer einen indisch inspirierten Hausmantel aus honigfarbener Seide. Es wurde von Dapper Dan für ihn angefertigt und als King Coat bezeichnet. Frühere Off-Bühnen-Looks von Shayer beinhalteten Perlenstränge um seinen Hals, schockierende rosa Smokingjacken undSaturday Night Feverflackert. Sein höfischer King Coat erhielt jedoch während seines Gesprächs mit Alicia Keys eine ganz neue Bedeutung.

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Ein Standbild aus Shayers Gespräch mit Alicia Keys.Foto: Mit freundlicher Genehmigung von ABT


In der Folge sprach Shayer über Choreografen, die auf der Suche nach den fürstlichen Protagonisten des Balletts an ihm vorbeigeschaut haben: Romeo, Siegfried, der Nussknacker. Er erinnerte sich an Momente, in denen seine Hautfarbe zu Bemerkungen wie „Du siehst einfach nicht wie ein Prinz aus“ motivierte. Er erzählt Keys von seiner Kindheit; Er wurde von einer weißen Familie adoptiert und machte sich bis zu seinem Alter keine Gedanken über den Unterschied zwischen seiner Hautfarbe und der seiner Geschwister. Keys hört zu und bietet ihre eigenen Identitätskämpfe an; Sie ist italienischer Abstammung und befürchtet, dass sie diese Seite von ihr nicht genug fördert. Das Gespräch gipfelt in einer Zusammenarbeit.

Shayer hat ein Tanzset zu Keys' „Love Looks Better“ choreografiert, das er in einem leeren Apollo-Theater aufführt, während Keys per Videoanruf zuschaut (der Clip wird von Pierce Jackson inszeniert). Er trägt seinen King Coat nicht, aber Shayer positioniert seinen Hände, als ob sie eine unsichtbare Krone umklammerten, und senkte sie über seinen Kopf, um sich selbst zum König zu salben. „Also, ich werde ein Video machen“, sagt Shayer zu Keys vorher, „und ich habe eine lustige Erzählung von mir zusammengestellt, wie ich in meine Schwärze komme. Wer Gabe ist. Meinen Thron beanspruchen – nicht über irgendjemandem, aber meinen Thron. Was auch immer das ist.' Keys klatscht und tanzt während der gesamten Aufführung auf ihrem Sitz.

„Ich kann mich immer noch nicht wirklich damit auseinandersetzen“, sagt Shayer. „Ich habe gescherzt, dass alles, was ich in dieser Serie vorhatte, theoretisch war, bis es passierte. Oh ja, ich treffe Alicia Keys, großartig. Und dann, fünf Minuten zuvor, kam Übelkeit. Und als ich dann ins Apollo Theater ging, um dieses Video für sechs Stunden zu drehen, hat mich das Gewicht der Geschichte des Theaters nicht wirklich getroffen, bis ich auf dieser Bühne stand und erkannte, dass die Lichtteams und der Kameramann und alle, die dort waren waren im Wesentlichen für mich da, um auftreten zu können.“

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Shayer führt uns in das leere Apollo Theater, wo er einen Tanz für Alicia Keys choreografiert hat. Foto: Mit freundlicher Genehmigung von Gabe Stone Shayer


Shayer erzählt mir, dass er während der gesamten Produktion Anfälle des Imposter-Syndroms hatte. Am Set von Episode eins im Red Rooster, wo Samuelsson ein Gericht für Boylston zubereitet hat, das ihren gemeinsamen schwedischen Hintergrund widerspiegelt, sagt Shayer, dass seine Anwesenheit in der nackten Filmcrew ihn standardmäßig zum Regisseur gemacht hat. „Es wäre [für die Crew] ein Bärendienst gewesen, zu versuchen, sich aus der Verantwortung zu befreien, indem ich sagte, ich hätte noch nie zuvor Regie geführt“, sagt er. Also ging er einfach drauf los. Das Ergebnis ist genauso gut geworden wie das Gericht von Samuelsson anscheinend. „Ich habe nicht das Vokabular, um zu beschreiben, wie gut das ist“, sagte Bolyston zwischen den Bissen in der Folge.

Essstörung vorher und nachher

Zu Beginn ihres Gesprächs hatte Bolyston den willigen und engagierten Samuelsson durch die Grundlagen derSchwanensee.In gestrickten Turnschuhen führte er seinen Pas de Chat souverän aus. In anderen Episoden ist Luciana Paris die Dargestellte für ein Gemälde von Chloe Wise und Cassandra Trenary wird zum Thema eines videospielähnlichen Balletts, das von Kat Sullivan entworfen wurde.Keine zweifängt die Schönheit interdisziplinärer Künste ein und bietet das Potenzial von Kooperationen – jenseits der Mode –, die Ballettkompanien in ihr Repertoire aufnehmen können, wenn die Welt ins Jahr 2021 stürzt.

„Wenn wir jetzt tanzen würden, wäre ich nicht in der Lage, so viele Aufgaben zu übernehmen, insbesondere angesichts unserer Zeitpläne“, sagt Shayer. „Als Tänzer sind wir es gewohnt, das Talent zu sein. Wir sind die Künstler, die dazu gebracht werden, die Sache zu machen. Aber in diesem Fall hatte ich die Möglichkeit, auf beiden Seiten der Kamera zu stehen.“

Und Shayers außerschulische Aktivitäten scheinen nur zu wachsen. In diesem Sommer startete er Creative Genesis, ein Tanzprojekt, für das er am 17. September Regie führte, choreografierte und einen Tanz streamte der Ballettwelt“, schreibt Shayer auf der Website von Creative Genesis. Die virtuelle Live-Performance mit Eintrittskarten war so erfolgreich, dass sie jetzt in ein Filmformat umgewandelt wird.

Shayers Unternehmergeist wird von vielen Tänzern auf der ganzen Welt geteilt. Nie zuvor waren sie so ungebunden an der Stange und in der Lage, sich anderen kreativen Beschäftigungen zu widmen. (Siehe: eine Mini-Produktion vonSchwanenseezu Hause in Badewannen oder James B. Whitesides tägliches Tanztraining.) Choreograf und ist unsichtbar, es sei denn auf der Bühne. InKeine zwei, alle vier Tänzer – ihre Obsessionen, Grübeleien und Kämpfe – sind laut und deutlich zu hören.

Vor der Serienpremiere heute Abend auf YouTube-Kanal von ABT , sehen Sie sich die Episode von Gabe Stone Shayer und Alicia Keys oben an.