Margiela, meine Liebe

Es war schon immer so schwierig, über Martin Margiela zu schreiben. Er wurde endlos analysiert und als konzeptionell, dekonstruktivistisch, minimalistisch, ein Meister der Wiederaneignung und des Upcyclings bezeichnet. Gut, gut, gut – obwohl nichts davon jemals geklingelt hatganzwahr für mich. Vor Jahren habe ich beschlossen, dass die einzige Lösung darin besteht, aufzugeben und einfach zu beschreiben, warum ichgeliebtseine Kleidung.


Von Ende der 90er bis 2008 war ich fast vollständig von Margiela abhängig. Ich lebte fast jeden Tag in meiner angehäuften Margiela-Garderobe und musste jeden Abend ausgehen. Ich hatte die exzellenten schwarzen Smoking-Schultern aus dem Frühjahr 2007, eine Kollektion von unterschwellig surrealen Taschen und funkelnden Schmuckstücken, Dinge, die aus gewöhnlichen Gegenständen verarbeitet wurden, die brillant ausgewählten „Repliken“ eines Jungenblazers und ein drapiertes Göttinnenkleid aus den 70er Jahren. Ich hatte sogar Hosen und Rüschenhemden von der Herrenseite. Die Replika-Turnschuhe, unzählige T-Shirts. Ich denke gerne, dass alles wie anonyme Kleidung aussah – naja, abgesehen von den vier weißen Stichen im Nacken, die den Miteingeweihten verschenkt wurden –, aber gleichzeitig hatte ich noch nie eine Zeit, in der ich mehr fühlteich. Es war fast ein physischer Schlag, als der Mann, der sich hinter Maison Martin Margiela versteckte, nach seiner Show zum 20-jährigen Jubiläum im September 2008 in den Sonnenuntergang ging.

Nach seinem Verschwinden (es wurde nie angekündigt, aber in den Kollektionen sofort spürbar) und das von Helmut Lang – meiner anderen Leidenschaft, der 2005 sein eigenes Label aufgab – schien es für mich, Teil von eine Generation, die in dem, was ich nur den entspannten, zurückhaltenden, eleganten Street-Chic der 90er nennen kann, aufgewachsen war. Dann musste natürlich, wie immer, das Gegenteil passieren. Es folgten Jahre der eleganten Mode. Cocktailkleider und Bloggerkleidung. Nackte Kleidung. Alles nur das absolute Gegenteil von made foruns.


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Céline machte es einfacher – eine Atempause für die entrechtete Mode. (Phoebe Philos erste Kollektion, mit ihren beigen Bodys und schwarzen Leder-Schulterpatches, blies bei all der Verzweiflung ein schwaches MMM-Hundepfeifen.) Trotzdem hatte ich mich in meinem Herzen damit abgefunden, dass der gesamte Code des Anziehens, Denkens, und dass das von Martin Margiela ausgegangen war, war vergangen. Es war tot. Es war weg.

AberIch lag falsch!Aus meiner persönlichen und absolut egoistischen Sicht kann ich nur sagen, dass meine Margielas zurück sindauswieder – denn der gewaltige Einfluss des unsichtbaren Martin fegt wieder durch die Mode. Worauf kann ich das zurückführen? Die Modegeschichte wiederholt sich nie zweimal auf die gleiche Weise, aber weit draußen in den Ozeanen hat ein grundlegender Wandel stattgefunden, bei dem der Instinkt und der Sinn für Praktikabilität von Frauen und Mädchen schließlich einen Wellengang verursachen, der zu einer Welle wird. Es sagt uns, dass zu viele Rüschenkleider das System verstopft haben und jetzt gibt es Leute einer neuen Generation, die die Street-Chic-Werte, die Margiela hinterlassen hat, ersetzen.


Während das Maison Margiela, wie es jetzt heißt, von John Galliano kreativ geleitet und in seinem eigenen Stil umgestaltet wird, lag es an Demna Gvasalia, seinem Bruder Guram und dem Vetements-Kollektiv, das alte Martin Margiela-Ethos mit voller Kraft zurückzubringen. Gvasalia arbeitete bei MMM, nachdem Martin, der Mann, gegangen war. Die Wahl des Namens – Vetements bedeutet übersetzt „Kleidung“ – entspricht dem utilitaristischen Drang, der immer hinter Margielas Arbeit stand, ebenso wie die Methode, auf Street-Cast-Modellen in unedlen, urbanen Orten zu zeigen.

Manche Leute haben behauptet, Vetements sei eine „Kopie“ – aber ich würde es auf einer anderen Skala beurteilen: seiner Relevanz für das, was die Leute wirklich wollen. Timing in der Mode ist alles – und Sie müssen fühlen können, wann es richtig ist. Für ein kleines unabhängiges Unternehmen ging die Nachfrage nach den übergroßen Jacken von Vetements (ja, Margiela hat dies im Jahr 2000) über die Maßen, was die Marke 44 Händler und einen superschnellen Verkauf erwischte. Die zerschnittenen Teekleider mit Blumendruck und Sweatshirt-Einsätzen sind bereits als Phänomen des Jahres in die Streetstyle-Annalen der Mode eingegangen.


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Ich sehe nicht nur Vetements, die den Geist von Margiela kanalisieren. Ob bewusst oder nicht, es ist in den zerrissenen und zerrissenen Denims und dem allgemeinen eleganten Verfall der Kollektionen von Marques ‘Almeida vorhanden – eine Linie, die aufgrund ihrer im Wesentlichen sachlichen Sensibilität auch ein kommerzieller Hit ist. Ich sehe es in der Tat in der ganzen Stimmungswende hin zu einer legereren Kleidung: eine Marktanpassung, ein Sammelklage-Memo an Designer, das wir eigentlich brauchenKleider,erinnern!

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