Jamie Lidell veröffentlicht das beste Album seiner Karriere

Alles, was Jamie Lidell zur Inspiration braucht, ist ein Agent der Veränderung. Bis 2013 war der Singer-Songwriter, dessen Projekte Genres von Funk und Soul bis hin zu Electro und R&B reichen, von New York nach Nashville umgezogen und nahm die erwartet weitläufigenJamie Lidellin einem neuen Heimstudio und entwickelt den Experimentalismus früherer Alben in neue Territorien: Pop der 1980er undThriller-nachkommende Seele. Der Flaggschiff-Sound der Stadt, Country, war nirgendwo zu finden, aber der Komfort einer neuen Residenz schien noch mehr kreative Geschmeidigkeit als zuvor zu ermöglichen.

Deshalb ist sein neues AlbumEinen Anfang bauen, ist so betörend. Es ist nicht nur seine bisher beste Platte, sondern auch die zugänglichste und stilistisch restriktivste seiner Diskografie, die vom prahlerischen Funk seines zweiten Albums von 2005 gewackelt ist.Multiplizieren, zum felsenflektiertenKompass. Nach seiner Erfolgsbilanz sollte seine siebte LP (erscheint am 14. Oktober) seine bisher wildeste Produktion sein. Nach 14 Jahren bei Warp Records machte sich der gebürtige Cambridger selbstständig, gründete Jajulin Records und arbeitete mit Kobalt Label Services zusammen, um die Promotion und den Vertrieb des Albums zu unterstützen. Und mitten in der Arbeit am Set begrüßten er und seine Frau Lindsey Rome einen Sohn namens Julian, der jetzt fast ein Jahr alt ist.

Vaterschaft und Unabhängigkeit scheinen sich auf seine Musik umgekehrt ausgewirkt zu haben:Einen Anfang bauenist ein Rückgriff auf die zerquetschten Nerz-Grooves von Stevie Wonders legendärer Albenserie der 1970er Jahre, nämlich 1972erMusik meines Geistesbis 1976Lieder im Schlüssel des Lebens, vollgestopft mit elektrischen Sitars, gedämpften Snaredrums und kraftvoller Gesangsunterstützung von Chaka Khans Backup-Sängern. Es ist fest in einer Ästhetik verwurzelt – wahrscheinlich eine Premiere für Lidell. „Meine Absicht war es, einfach eine Platte zu machen, von der ich dachte, dass sie wirklich standhält. Es war nicht viel mehr, um ehrlich zu sein“, erklärt Lidell, der an einem überladenen Küchentisch in der Wohnung seines Freundes in der Innenstadt von New York City sitzt, wo er kürzlich in der Stadt übernachtete, um für Herbie Hancock zu eröffnen. Der 42-Jährige ist charmant und gesprächig über die Umstände, die zur Aufnahme des Projekts führten, und neigt den Kopf oft mit einem Grinsen zur Seite, während er darüber spricht. „Ich mag einen Auslöser, der mich anspornt. Ich muss kein weiteres Album machen. Ich bin nicht vertraglich verpflichtet. Es gibt niemanden, der mir etwas sagt. Sie müssen wollen. Was auch immer diese Art von Klicks ist, wird oft durch ein Ereignis oder eine relativ seismische Veränderung ausgelöst.“

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Im Wesentlichen,Einen Anfang bauenerforscht die Dualität der Liebe, sowohl romantisch als auch familiär. Seine Frau half beim Schreiben eines Großteils der Texte des Albums, und Songs wie 'Nothing's Gonna Change' und 'How Did I Live Before Your Love' strahlen eine wehmütige Ausgelassenheit aus. Es ist für einen Großteil des Albums schwer zu unterscheiden, wo die Grenze zwischen der Liebe zu Ehepartner und Sohn beginnt und endet, aber es gibt ein paar Songs, die auf eine Seite des Spektrums fallen: „Julian“, die wörtlichste Aussage seiner Freude am Werden ein Vater, und das düstere „In Love and Alone“, in dem Lidell aus Lindseys Perspektive den Schmerz singt, den sie manchmal in ihrer Ehe empfand.

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„Ihre erstaunliche Fähigkeit besteht unter anderem darin, dass sie etwas sehr sauber und auf den Punkt bringen kann, was man zu 100 Prozent hinter sich bringen muss. Es ist eines dieser Dinge, bei denen Sie es teilweise nicht tun können. Es ist alles drin, und das ist sehr unsere Beziehung“, sagt er. Lidell spricht mit einer Offenheit und Klarheit, die davon spricht, durch Julian „jetzt viel emotionaler“ zu sein. „Es geht nicht nur darum, Vater zu sein und auf diese Weise eine Familie zu sein. Vieles davon handelt von den Prüfungen und Wirrungen, die wir in unserer Beziehung hatten, und es gibt eine brutale Ehrlichkeit in diesem Zeug. Manches davon macht mich nicht stolz zu hören. Ich habe ihr oft das Gefühl gegeben, ziemlich beschissen zu sein, und es schlägt mir lyrisch ins Gesicht, aber ich möchte darüber singen. Also ja, wir sind eine großartige Kombination.“

Zusammenarbeit war wie immer der Schlüssel für Lidell beim Schreiben und Aufnehmen vonEinen Anfang bauen. Kompasssah, wie er mit einem Karussell von Künstlern wie Nikka Costa, Leslie Feist, Beck und Chilly Gonzales zusammenarbeitete, währendJamie Lidellreduzierte die Nebendarsteller um etwa die Hälfte. Dieses Album vereint neue und alte Mitstreiter wie Pino Palladino, Daru Jones, Jake Aron, Wilcos Pat Sansone und Ben Ash sowie Mocky, der in den Liner Notes fürMultiplizieren. Sessions fanden auf der ganzen Welt statt: London mit Ash, Los Angeles mit Mocky, Nashville für Schlagzeug.

Es ist fast nicht passiert. NachJamie Lidell, hatte er eine Reihe von Co-Writings mit Künstlern wie Lianne La Havas und steuerte Gastsänger zu Songs von A-Trak und Tensnake bei, aber als er Warp verließ, fühlte er sich uninspiriert. „Ich war nicht wirklich begeistert, ein weiteres Lidell-Album zu machen“, erinnert er sich. Er traute sich nicht zu, bei einem anderen Label zu unterschreiben, und spricht mit einem Hauch von Verdruss über die geschäftliche Seite der Musikindustrie. Aber dann, sagt er, „veränderte sich etwas. Einige der Cowrites, die ich geschrieben habe, hätten definitiv herauskommen sollen und es nie getan haben, und das passiert offensichtlich jedem die ganze Zeit. Ich könnte all meine Zeit damit verbringen und all diese großartige Arbeit wird möglicherweise nie auftauchen. Was tue ich? Ich habe immer noch eine Karriere; es gibt immer noch Leute da draußen, die wirklich zuhören; Ich muss wieder auf mein Ding zurückkommen. Als der Schalter umgelegt wurde, dachte ich: Wow, das Coole ist, dass ich all diese Prototyp-Songs, an denen ich arbeite, aus meinem eigenen Archiv habe, die Juwelen sein könnten.“

Einen Anfang bauenmag wie das Ergebnis von drei Jahren sporadischer Arbeit erscheinen, aber es ist viel wärmer und einladender, als Lidell vermuten lässt. Das meiste wurde vor Julians Geburt fertiggestellt, sodass er Zeit hatte, Vater zu werden und eine Familie zu gründen. Er macht diesen Monat Spot-Dates in New York City, Los Angeles und Nashville, bevor er Mitte Oktober nach Europa für eine Tournee jettet, und dann geht es zurück ins häusliche Leben. „Ich spüre in gewisser Weise den Druck der Sterblichkeit, aber das Leben ist dringlich und es ist wichtig, das Gefühl zu haben, dass keine Zeit verschwendet werden darf“, sagt er. „Ich denke, ein Kind zu haben, hat viel damit zu tun. Ich mag es nicht, nicht mit ihm zusammen zu sein; Ich mag es nicht, Zeit zu verpassen. Ich hatte als Kind viel davon. Mein Vater war nie da, also weigere ich mich einfach, dort zu sein. Letztendlich bin ich natürlich viel glücklicher davor. Das kommt in der Musik zum Vorschein.“