Familienangelegenheiten: Wir haben einen Zoo gekauft und extrem laut und unglaublich nah

InWir haben einen Zoo gekauft,von Autor-RegisseurCameron Kräheaus den gleichnamigen Memoiren,Matt Damonspielt Benjamin Mee, den verwitweten Vater von zwei Kindern, Dylan (Colin Ford) und Rosie (Maggie Elizabeth Jones), die nach dem Tod ihrer Mutter kämpften. Dylan ist vor kurzem in seine Teenager-Rebellionsphase eingetreten – wir wissen das, weil er ins Unkraut wandert, um Francis Bacon zu kritzeln – wie Grotesken in regelmäßigen Abständen –, während Rosie ein witziger Zucker-und-Gewürz-Moppet ist, wie er Crowes nicht war. so geheime Waffe seit den Boomjahren. Als Dylan von der Schule verwiesen wird, zieht Mee mit der Familie aus der Stadt. Ihr neues Zuhause ist charmant rustikal, umgeben von unberührtem Land, in gelbbraunes Licht Südkaliforniens getaucht und – mysteriöserweise ist dies für die Mees nicht sichtbar, bis ihr Makler darauf hinweist – ein Zoo.


Die Wiederherstellung der verlassenen Menagerie wird zu Mees Aufgabe und Besessenheit. Geführt von einem kleinen Personal - darunter ein skeptischer Tierpfleger (Scarlett Johansson), ein verbitterter Öko-Theoretiker (Angus Macfadyen) und ein dreizehnjähriger Mann (Elle Fanning) – er arbeitet daran, den Park wieder zu eröffnen und dabei seine Familie und seine Finanzen ins Gleichgewicht zu bringen. Nichts läuft nach Plan: Die Ausgaben steigen. Ein sterbender Tiger bedarf besonderer Sorgfalt. Der riesige, depressive Grizzly des Zoos befreit sich und stapft durch die Vororte und stöhnt ab und zu wie Marlon Brando zu Beginn des SpielsLetzter Tango in Paris.Wenn der Park eine strenge Inspektion durch die menschenfeindliche Zoobehörde bestehen muss (John Michael Higgins), findet Mee seinen Traum aufs Spiel gesetzt. Wird es ihm gelingen? Zuschauer mit der richtigen Antwort können sofort zum nächsten familienfreundlichen Bild vorrücken.

Dies sind keine brüllenden Tage für Crowe, dessen gemeinsam geschriebenes Skript häufig auf das Niveau des Schulhofwitzes sinkt ('Auf die Gefahr hin, das Offensichtliche zu sagen, du bist verrückt', Mees Bruder, gespielt vonThomas-Haden-Kirche,tadelt ihn) und dessen Vorliebe für seltsame Nebencharaktere den Film ins Stocken bringt. Trotzdem hat sein Talent für das Casting nicht nachgelassen, und in diesem Fall macht es den Film aus: Mee, die eine abgenutzte Aufmerksamkeit und einen 80er-Vater-Haarschnitt trägt, bietet unseren ersten überzeugenden Blick auf Damon in seinen mittleren Jahren, während Johanssons Ihre Rolle ist so von Glamour und Leinwandeffekt beraubt, dass ihre Leistung eine mühelose Erweiterung des wirklichen Lebens scheint. Gemeinsam erarbeiten sie das echte Pathos, das dieser albernen Prämisse fehlt, und verleihen einem ausgefallenen Fellknäuel eines Films einen scharfen, überraschenden Biss.

Extrem laut und unglaublich nah

Extrem laut und unglaublich nah

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Foto: François Duhamel


Das gleiche kann man nicht sagenExtrem laut und unglaublich nah,die trotz einer bravourösen Leistung ihres jungen Hauptdarstellers (Thomas Horn) und einem reichen visuellen Gaumen, verliert sich in seiner eigenen emotionalen Topographie. Vater des neunjährigen Oskar Schell (Tom Hanks,als New Yorker Juwelier nicht ganz überzeugend) starb am 11. September im World Trade Center und hinterließ den Jungen und seine Mutter (Sandra Bullock) mit einer traurigen Sammlung von Ephemera. Als der frühreife Oskar unter den Sachen seines Vaters einen Schlüssel entdeckt, widmet er seine Freizeit der Suche nach dem passenden Schloss – einer Suche nach einem Verschluss, die ihn quer durch die Stadt führt, oft in Begleitung des mysteriösen, scheinbar stummen „Mieters“ seiner Großmutter (Max von Sydow,in einer Performance, die praktisch alle Sprechrollen des Films in den Schatten stellt). WieJonathan Safran FoerRoman, auf dem es basiert, der Film, Regie vonStephen Daldry,taffy – zieht aus einem einzigen Moment des Verlustes eine Erzählung mit gemischten Ergebnissen. Die emotional am besten lesbare Figur ist ironischerweise Horns manischer und sozial verkümmerter Oskar; Die Traurigkeit seiner Familie bleibt vage und pflichtbewusst, trotz der erweiterten Behandlung ihrer Tränen durch den Film. Sowohl Crowe als auch Foer haben eine Vorliebe für magisches Denken – die Idee, dass heldenhafte Tierpflege eine Familie wiederherstellen kann, dass ein Schlüssel die Geheimnisse eines unwiderruflichen Verlustes entschlüsseln kann – und am Ende sind es ihre Wunschvorstellungen, die diesen Filmen ein Leuchten verleihen. urlaubsgerechtes Maß an Hoffnung.