Chronik einer schicksalhaften Nacht: Fruitvale Station ist eine schillernde Leistung

In den ersten Stunden des Neujahrstages 2009 wurde ein junger Schwarzer, der nach Hause zurückkehrte, von der Polizei aus einem BART-Zug geholt und an die Bahnsteigwand des Bahnhofs Fruitvale in Oakland gelehnt. Offiziere hatten einen Anruf wegen einer Schlägerei an Bord beantwortet; es war 2 Uhr morgens, und der Zug war gefüllt mit ausgelassenen Neujahrsnachtschwärmern. An der Wand könnte der junge Mann, der mit einigen Freunden zusammen war, zurückgesprochen haben. Die Beamten schlugen ihn zur Unterwerfung nieder; Später, in Sichtweite aller anderen Passagiere, von denen einige mit den Dreharbeiten begonnen hatten, kniete die Polizei dem Mann in den Nacken oder ins Gesicht. Irgendwann hatte der Mann sein Klapptelefon am Ohr, als wollte er telefonieren. Die Beamten versuchten, ihn und seine Freunde zu fesseln. Als er sich zu widersetzen schien – er hatte zwei Haftstrafen wegen Verbrechen abgesessen und war in letzter Zeit bei seiner Bewährung recht gut unterwegs –, rang ihn die Polizei zu Boden. Während des Kampfes erhob sich plötzlich einer der Offiziere, stellte sich über ihn, zog eine Pistole aus dem Holster und schoss ihm in den Rücken. Er war 22. Er war unbewaffnet. Er hatte eine vierjährige Tochter. Sein Name war Oscar Grant III.

Der Neujahrsvorfall bei BART – ein Fall von rassistisch aufgeladener Polizeibrutalität zu einer Zeit und an einem Ort, der so hochgradige Gespenster hätte hinter sich lassen sollen – wurde zu einem Prüfstein in der Bay Area des 21. das atemberaubende Spielfilmdebüt von Regisseur Ryan Coogler,Bahnhof Fruitvale.Ausgehend von öffentlich zugänglichen Dokumenten filmt Coogler in Zusammenarbeit mit Grants Familie ein Porträt der letzten 24 Stunden des Mannes, das so zart und selbstbewusst, so scharf auf die Nuancen seiner Welt und seine eigenen Widersprüche abgestimmt ist, dass es trotz seines dunklen Endes Ein Film voller Energie und Leben. Dies ist eine überwältigende Leistung.Bahnhof Fruitvaleist dieser seltene Bericht über eine grausame Katastrophe, der genau richtig ist: sich den Feinheiten der beteiligten Leben zu widmen und gleichzeitig dem gesamten Thema eine aufwühlende, fast klassisch tragische Farbe zu geben.

Das Oscar-Stipendium (Michael B. Jordan), den wir zu Beginn des Films treffen, ist ein guter Kerl, der schlechte Entscheidungen getroffen hat. Aufgewachsen in Hayward, einer Wohnstadt an der Südflanke der East Bay, lebt er heute mit seiner langjährigen Freundin Sophina (Diaz Melonen) und seine Tochter im Vorschulalter Tatiana (Ariana Neal). Nachdem er San Quentin verlassen hat, weil er mit Marihuana gehandelt hat, versucht er, es bei seiner Familie wieder gut zu machen. Es geht ihm nicht so gut. Oscar hatte eine Begegnung mit einer anderen Frau. Außerdem hat er seinen Job an der Metzgerei eines örtlichen Supermarktes verloren, wo er der freundliche Angestellte in der Residenz war. (Als eine aufgeregte junge weiße Frau (und O'Reilly(Marjorie Schere).) Er will unbedingt seine Miete machen; er schließt einen Drogendeal ab, aber aus Sorge um seine Tochter schmeißt er seinen gesamten Marihuanavorrat in die Bucht. Er versucht trotz seiner finanziellen Engpässe ein aufmerksamer Familienvater zu sein, leiht seiner Schwester Geld und arrangiert ein Abendessen für seine Mutter (Octavia Spencer,in feinster Form), deren Geburtstag an Silvester ist. Als er davon erzählt, mit Sophina und einigen Freunden nach San Francisco zu fahren, um das Feuerwerk zu sehen – er sucht nach einer ruhigen Nacht –, sagt ihm seine Mutter, er solle den Verkehr auf der Brücke meiden. 'Warum fährst du da nicht mit dem Zug?' Sie fragt. Dies setzt die Räder seines tragischen Schicksals in Bewegung.

Die Geschichte von Oscar Grant könnte keinen besseren Interpreten haben als Coogler, der in der East Bay aufgewachsen ist und den Ort, die Rhythmen seines Lebens, die Sprache so gut kennt, dass der vor Ort gedrehte Film vor Intimität schimmert. (Es fühlt sich auch seltsam aktuell an, da der BART-Streik dieses Sommers so viel in den Nachrichten ist.) Der Grant, den wir hier treffen, ist gleichermaßen durch seine eigenen Entscheidungen und den Druck seiner Umgebung zum Scheitern verurteilt: Er hat sich falsch abgebogen, aber er hat nie etwas gegeben die Chance, die sein guter Glaube verdient. Jordan ist ein Zauberer im Beschwören dieser Massen und zeigt uns einen Grant, der gleichzeitig glatt, verzweifelt, unzuverlässig und moralisch verantwortlich für seine Umgebung ist. Obwohl sich der Film gelegentlich der Hagiographie eines Märtyrers zuneigt – in einer Szene unternimmt Oscar eine Handauflegung mit einem sterbenden Hund – verliert die Komplexität der Figur nie ihren Platz im Vordergrund.

Ein Film mit einem so ausgeprägten sozialen Zweck birgt zwei Risiken. Man spricht eng aus dem Blickwinkel seines Subjekts bis zur Unzugänglichkeit. Die andere soll als Ventil für soziale Schuld dienen und es den Zuschauern (wahrscheinlich größtenteils weiß und unbeeindruckt von Problemen wie Grants) ermöglichen, sich entsprechend entsetzt zu fühlen und dann zum Abendessen zu gehen.Bahnhof Fruitvalemacht keinen Fehler. Indem er Grants Schicksal als einfache Vorherbestimmung und nicht als konkrete Beleidigung ausdrückt, wirft es alte Fragen auf, die in unserer Ära der vermeintlichen Gerechtigkeit eindringlich sind: Welche Kraft hat diesen guten Mann zu einem bösen Tod verurteilt – und in einem Zeitalter der zweiten Chance, warum?

Lesen Sie unser Interview mitBahnhof Fruitvale“s Melonie Diaz.