Buddy Up: Die Unberührbaren und Männer in Schwarz III

Unberührbare—der französische Titel vonOlivier Nakacheund **Eric Toledano**s neue Komödie mitFrançois CluzetundOmar Sy—übersetzt als „die Unberührbaren“ im Englischen, aber es kommt an diesen Ufern mit einem hybriden Namen an,Die Unberührbaren,was weder etwas ganz Französisches noch ganz Amerikanisches suggeriert: eine Mischung, eine teilweise Umwandlung. Es ist ein perfekter Titel.Die Unberührbarenist ein Buddy-Film nach amerikanischem Vorbild – er dreht sich um zwei Männer, einen alten, einen jungen; eins weiß, eins schwarz; eine steif, eine locker; der eine zerebral, der andere weise – auf die soziale Landschaft Frankreichs gepfropft. Und obwohl er nicht ganz so nuanciert und ehrgeizig ist, wie es diese Prämisse zulässt, ist der Film, der die zweitbeste Kassenleistung in der französischen Geschichte hatte, ein luftiges, zahniges Gebäck einer Komödie, eine Übung des grundlegenden Handwerks, die einiges wiederherstellt Leben zu einer abgestandenen amerikanischen Form.

Driss (Sy) ist ein arbeitsloser junger Mann, der mit einer großen, finanziell angespannten Familie in einem chaotischen Vorort von Paris lebt. Um seine staatlichen Leistungen zu erhalten, muss er von einem weiteren Job abgelehnt werden. Frustriert und ungeduldig bewirbt er sich um den unwahrscheinlichsten Posten, den er finden kann – eine Stelle als Diener und Hausmeister von Philippe (Cluzet), einem wohlhabenden Tetraplegiker mittleren Alters im Zentrum eines geschäftigen Haushalts im luxuriösen Zentrum von Paris. Zu Driss' Verwunderung wird er angeheuert. Langsam lernen die beiden Männer, sich gegenseitig beizubringen: Driss beginnt, über einen sozialen Determinismus zu klettern, lernt zu malen und sich selbstbewusst durch eine elitäre Welt zu bewegen. Sein wohlhabender Wohltäter gibt der Verlockung der Mainstream-Kultur und den längst vergessenen Freuden des Loslassens im Leben und in der Liebe nach.

Die Unberührbarenbasiert auf der wahren Geschichte vonPhilippe Pozzo di Borgo,der bei einem Gleitschirmunfall verletzte Aristokrat_,_ und sein Betreuer,Abdel Sellou.Aber seine besondere Resonanz, zumindest für die Franzosen, kommt hauptsächlich von einer wunden Stelle im Pariser Leben. Nichts destilliert heute die Ungerechtigkeiten der französischen Gesellschaft mehr als die Banlieue, die armen Vororte am Pariser Stadtrand, in denen Driss lebt – eine Gemeinschaft, deren Mitglieder sowohl die Schwäche des französischen sozialen Sicherheitsnetzes als auch seine moderne, multiethnische Zukunft zeigen. Die Besetzung des Films vermittelt diese Spannung auf einer grundlegenden Ebene: Cluzet ist ein gefeierter Veteran der alten Schauspielgarde Frankreichs, während Sy, die in der Banlieue aufgewachsen ist und mit ihrer Leistung als Driss als erster schwarzer Schauspieler einen César, Frankreichs Top-Kino, gewonnen hat Ehre – ist der aufsteigende Stern einer neuen Filmgeneration.

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Tatsächlich hat die Leichtigkeit, mit der Erfolg kommt und geht, eine märchenhafte QualitätDie Unberührbaren'Welt, eine Einfachheit der Prinz-und-Pauper-Dualität, die einen Film daran hindern würde, sich selbst etwas ernster zu nehmen.Die Unberührbarenbeherrscht den schwierigsten Aspekt der abendfüllenden Komödie, nämlich die Klangkontrolle – den richtigen Ton zu treffen und ihn über einen erzählerischen Bogen zu halten – und diese Disziplin ist angesichts ihrer transatlantischen Schulden doppelt beeindruckend.

Foto: Wilson Webb

Wenn **Barry Sonnenfeld’**sMänner in Schwarz IIIIst ein Leitfaden, könnte die amerikanische Buddy-Komödie etwas von diesem Beispiel lernen. In der Welt von Men in Black_,_, einer supergeheimen Regierungsbehörde, die sich der Überwachung und Überwachung außerirdischer Aktivitäten auf der Erde widmet, lauert die Bedrohung einer universellen Katastrophe ewig, ebenso wie dieses Film-Franchise. Die Weltraumkanonen und Speicherwischer zurückbringen, die Hochgeschwindigkeitsfahrzeuge wieder auf Touren bringen, kehrt Sonnenfeld in ein Universum zurück, das laut, stolz und voller Exzentriker ist. Wenn Sie den Film in 3D sehen, haben Sie außerdem das zusätzliche Vergnügen, jede Spalte von **Tommy Lee Jones**s Gesicht zu betrachten und seinen eigenen kleinen Kampf gegen die Schwerkraft und die Zeit zu führen.

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MIB³,wie der Film sich selbst nennt, wie etwas aus einer makroökonomischen Formel losgerüttelt, beginnt in der Gegenwart und arbeitet von dort aus rückwärts. Boris das Tier (Der Flug der Conchords Jemaine Clemens,obwohl es unter einer Verschwendung von Prothesen schwer zu sagen ist) ist ein intergalaktischer Schurke, der aus einem Hochsicherheitsgefängnis auf dem Mond ausbricht. Während er eine lange Vendetta gegen Men in Blacks Agent K (Jones) ausübt, der seinen Arm absprengte und ihn 1969 verhaftete, 'springt' Boris in dieses schwingende Zeitalter zurück, um die Geschichte umzukehren, mit der Absicht, K zu töten, bevor K ihn gefangen nimmt. Sein Plan funktioniert zumindest für eine Weile: K verschwindet plötzlich aus der Gegenwart, und aus nie ganz geklärten Gründen bleibt nur sein Partner Agent J (Will Smith) und sein Chef (ein ungenutzterEmma Thompson) erinnern, dass er existierte. Unterdessen ist die gesamte Arbeit von K in den letzten Jahrzehnten zunichte gemacht und die Erde wird anfällig für Angriffe von Boris' Verwandten, den Bogloditen. Um seinen Partner wiederzufinden und die Apokalypse abzuwenden, muss Agent J in die Sechziger springen und Boris daran hindern, das zu tun, was er bereits getan hat.

Als Agent J in den Sechzigern ankommt, macht er für eine Weile Sechziger-Sachen – er besucht Andy Warhols Fabrik, er fährt Autos mit viel Chrom darauf – aber er ist insgeheim daran interessiert, seinen Partner herauszufinden. In die Vergangenheit zurückgeworfen, konfrontiert J eine jüngere, freundlichere, weit weniger johlende Version von Agent K (Josh Brolin) und versucht zu verstehen, wie dieser rüstige Offizier zu seinem lakonischen Kumpel im 21. Jahrhundert wurde.

Man könnte meinen, dass die Moral eines Films über die Manipulation der Vergangenheit darin besteht, gut genug in Ruhe zu lassen. Seltsamerweise ist dies keine Lektion, die die Charaktere des Films – oder seine Macher – annehmen. Das OriginalMänner in Schwarzwar eine der Hauptfreuden des Multiplex der späten Neunziger, eine erfinderische, kecken, großzügig konzipierte Sendung der hochbudgetierten Weltrettungsfilme, die dann die Kinokassen überfluteten.MIB³, trotz all seiner Stiche in luftigen Charme, hat eine dämpfende Luft der Erfindung. Die außerirdischen Gags, die wir schon gesehen haben; die Handlung hat so viele Schleifen und lose Enden, dass sie für Makramee verwendet werden könnte; und die Abhängigkeit von ethnischen Stereotypen ist, gelinde gesagt, unbequem. Alle Beteiligten sehen alt und müde aus. Am Ende des Films hat die obskure Kumpel-Chemie der beiden Agenten eine Katastrophe in mehr als einer Hinsicht abgewendet, aber es ist ein erschütternder Anruf. Wann war es so schwer, zusammen zu sein?

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