Zuhause bei Festen, dem Pariser Design-Duo, das zurückhaltenden Chic perfektioniert

Als das Le Pigalle 2015 um die Ecke meiner alten Wohnung in Montmartre eröffnet wurde, wurde es sofort zu meinem Treffpunkt. Viele Stadthotels streben bei Einheimischen Kultstatus an. Dieser wurde genau deshalb geliefert, weil er sich nicht wie ein Hotel anfühlte – und sich immer noch nicht anfühlt. Die Lobby mit ihrem Terrazzoboden wirkt eher wie ein riesiges Café mit nüchternen roten Samtbänken, Bugholzstühlen und wirklich gutem Espresso und Naturwein. In der Nähe der Eingangstür, in Tageslicht getaucht (sofern es in Paris eines gibt), steht ein übergroßer dunkelbrauner Marmortisch, umgeben von nicht passenden Vintage-Stühlen, die sagen, ich bin gut für Besprechungen, wenn Sie müssen. Oder zum Cruisen der Branding-Berater und Grafik-Designer, die in interessanten Sneakern vorbeiquieken, wenn man so will. „Wir wollten, dass die Leute reinkommen und sagen: ‚Warte, oben sind Zimmer?‘ “, sagt Hugo Sauzay, 34, eine Hälfte von Festen, dem Innenarchitekten-Team, das Le Pigalle das Gefühl gab, es sei schon immer da gewesen. die Marmorbar war noch ganz neu. Einige des Kreativteams des Hotels sagten: „'Nein, die Bar sollte glänzen'“, erinnert sich Sauzay, „aber Valéry Grégo, der Besitzer, verstand, was wir taten und sagte: 'Lass es färben' .“


Sauzays Partnerin ist Charlotte de Tonnac, ebenfalls 34, die er an der Pariser Designschule École Camondo kennengelernt hat. Dort ignorierten sie sich vier Jahre lang, um sich dann im fünften zu paaren, obwohl sie ein etwas paralleles Leben führten, wie sie in ihrem Marais-Büro erklären, nur wenige Gehminuten von ihrer WG entfernt. Beide wurden als Teenager entdeckt, um als Models zu arbeiten und benutzten das Geld, um die Schule zu bezahlen, obwohl de Tonnac, die dank ihres Vaters, eines kaufmännischen Direktors einer Firma, die Automotoren herstellte, in ganz Frankreich aufwuchs, vom Beruf desillusioniert wurde früher als Sauzay. „Ich glaube, ich mochte Schokolade zu sehr“, sagt sie lachend. Aber meistens langweilte sie sich. Nicht so Sauzay, der nur einmal in ein Flugzeug gestiegen war, bevor er anfing, bei Fotoshootings zu figurieren, und der immer noch gelegentlich vor die Kamera tritt. „Plötzlich war ich am nächsten Tag in Japan oder New York, wurde neugierig und lernte, mich schnell und instinktiv auf neue Situationen einzustellen“, sagt er. „Ich habe ein Auge für Dinge entwickelt, wie zum Beispiel die angelsächsische Art, richtig glänzende Farben zu machen, oder wie sich japanischer Lack mit Licht vermischt.“ Als Fit-Model für Miuccia Prada achtete Sauzay darauf, wie Kollektionen ins Rollen kamen und entwickelte seinen Blick fürs Detail weiter. Er gibt zu, dass dies ein bisschen obsessiv werden kann: Das Anschauen von Filmen zu Hause ist für de Tonnac zu einer Übung der Großzügigkeit geworden. „Wir haben zugesehenEs wird Blut seinso oft“, sagt sie mit einem Lächeln. „Alle drei Sekunden pausiere ich und mache einen Screenshot“, gibt Sauzay zu. Ein weiterer Favorit ist Steven Soderberghs Serie mit Clive Owen.Der Knick,im viktorianischen New York mit seinen prächtigen, stumpf gestoßenen Fliesen und Opiumhöhlen. Aber Sauzay gibt zu, dass es alles sein kann: eine Ben Stiller-Komödie, etwas mit Bill Murray, vor Wes Anderson. „Ich kann einen ganzen Film sehen und achte nie auf die Schauspieler“, sagt er.

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De Tonnac auf einem Sofa von Festens eigenem Design. Sauzay-Skizzen vom Couchtisch. Fotografiert von Jonas Unger,Mode, April 2021

„Ich brauche visuelle Ruhe, um zu arbeiten“, sagt Sauzay. 'Wenn es zu viel Chaos gibt, jagen meine Augen irgendwie alles herum'

Zu wissen, wann man ein Wahrzeichen oder bestehende Schätze so laut sprechen lassen sollte wie die eigene Arbeit, ist eine Fähigkeit, die nicht viele Designer beherrschen, insbesondere junge Designer und besonders in unserem durstigen Instagram-Zeitalter, in dem jeder Wasserhahn aus Messing ist und jeder Druck etwas erzählt Geschichte und jede Lackfarbe ist kühn fesselnd, normalerweise alles auf einmal. 'Wir leben inder Zeitgeist,aber man muss Abstand halten“, sagt de Tonnac. „Wir machen Moodboards für Projekte und müssen mit Pinterest und Instagram vorsichtig sein. Sie sehen die ganze Zeit dieselbe Ästhetik. Wir wollen einen Ort, an dem man mindestens 10 bis 15 Jahre hängen kann.“ Sauzay fügt hinzu: „Wir haben Angst vor dem modischen Effekt auf Räume. Es kann zwei oder drei Jahre dauern, bis etwas, das wir entwerfen, das Licht erblickt.“ Es mag auf den ersten Blick gut aussehen, aber wenn es zu sehr von der Farbe des Augenblicks beeinflusst ist, 'ist es bereits ein Gewesenes, wenn es geöffnet wird.'


„Sie haben eine wirklich französische Kultur der Innenarchitektur“, sagt Franck Durand, der Art Director, der ein neues Fünf-Sterne-Hotel in der Nähe des Palais Royal, Château Voltaire, leitet, wo Festen die Innenausstattung übernimmt. „Sie können Klassiker mit viel Distanz behandeln.“ Die Wände des Hotels werden aus Kalkputz bestehen, ergänzt durch elfenbeinfarbene Täfelungen und aufgearbeitete alte burgunderfarbene Steinfliesen auf den Böden. Anstatt die Eichenmöbel zu lackieren, die durchgängig erscheinen, werden sie gewachst, was der natürlichen Maserung einen subtilen Glanz verleiht und wie der Marmor von Le Pigalle im Laufe der Jahre Gebrauchsspuren hinterlässt. „Wir wollen nicht, dass alles individuell und perfekt ist – es ist zu kalt“, sagt Sauzay.

Zu lernen, wie man historische Räume elegant unterbringt, ist ein Markenzeichen des Besten des Old-Country-Designs – da fallen einem sofort Jacques Grange und Axel Vervoordt ein, zwei Meister des zurückhaltenden Eklektizismus, die, wie sich herausstellt, Nordstars von Festen sind. „Wir lieben es, unsere kleine Sache hinzuzufügen, obwohl wir wissen, dass aus einem Gebäude eines Tages etwas anderes wird“, sagt de Tonnac.


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Gio Ponti Stühle versammeln sich unter einem Gemälde von Florin Stefan und einem Michael Anastassiades Röhrenleuchter. Fotografiert von Jonas Unger,Mode, April 2021

Festens kleines Büro – eine Küche, der Arbeitsbereich der beiden mit einem riesigen Eichentisch und ein größeres Hinterzimmer für ihr bis zu zehnköpfiges Team – teilt eine ähnliche Ästhetik mit Sauzays und de Tonnacs nahegelegener Wohnung mit ihren Eierschalenwänden und weichen modernen Möbeln , und Naturtöne. „Ich brauche visuelle Ruhe, um zu arbeiten“, sagt Sauzay. 'Wenn es zu viel Chaos gibt, jagen meine Augen irgendwie alles herum.' Auch im persönlichen Stil des Duos herrscht eine gewisse Zurückhaltung. Beide ziehen ein bisschen Vintage an – sie in Schmuck, er in Levi’s – und J.M. Weston-Schuhe. De Tonnac ist ein Fan der minimalistischen Anzüge von Pallas, dem maßgeschneiderten Atelier in Paris. Bei Objekten ist sie jedoch eher eine Sammlerin von Büchern, Tchotchkes und Kunst als ihr Partner. Gab es Probleme, als sie anfingen, in ihrer WG zu arbeiten? Oder wieder, während der ersten Haftzeit in Paris, im Frühjahr 2020, als der Lockdown wirklich heftig war und sie ihr Büro zwei Monate lang leer lassen mussten? 'Manchmal!' sagt Sauzay.


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„Wir stellen einen großen Tisch ins Wohnzimmer“, sagt de Tonnac, der schon immer gerne zu Hause arbeitete, um sich inspirieren zu lassen, „von den Dingen umgeben zu sein, die man liebt“. Da das Paar mehr beruflich unterwegs ist, beschränken sie die Ansammlung von Gegenständen auf Dinge, die nicht nur Freude als Erinnerungen wecken. „Es ist gut, ein paar wirklich wunderschöne Objekte zu haben, die einen an etwas erinnern“, sagt de Tonnac. „Während der ersten Haft träumte ich davon, ans Meer zu gehen, also kaufte ich ein winziges Gemälde des Meeres“, wie eine Flucht in einem Rahmen. „In Sri Lanka haben wir das Haus des Architekten Geoffrey Bawa besucht, und ich habe einen Ziegelstein mitgebracht“, sagt Sauzay. „Buchstäblich ein einzelner Ziegelstein. Es ist nicht wie meine Proust Madeleine, aber jedes Mal, wenn ich es sehe, bringt es mich zurück zu diesem Typen und zu seiner Denkweise.“

Für alle, die vor der Herausforderung stehen, das eigene Zuhause in ein Büro zu verwandeln, sind passende große Tische ein Festen-Trick. (Der große Eichentisch, der den Arbeitsbereich dominiert, besteht eigentlich aus zwei zusammengeschobenen Tischen.) „Tagsüber kann es ein riesiger Schreibtisch sein“, rät Sauzay, „und nachts ein riesiger Esszimmertisch. Sie können einen der beiden Tische mit Büchern und Arbeitsutensilien beladen und sie dann auseinander ziehen, um mit Ihren Kindern zu frühstücken, damit Sie sich nicht vermischen.“ „Aber manchmal“, sagt de Tonnac und lacht, „sind einfach überall Bücher und es ist ein bisschen ein Basar, und man muss einfach damit leben.“

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Auf dem Kaminsims entführen Kuriositäten das Paar zu wertvollen Momenten – ein Foto von Balthasar Burkhard und Vintage-Glaswaren sind ausgestellt. Fotografiert von Jonas Unger,Mode, April 2021

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Das Projekt, das die Dinge für Festen am gravierendsten veränderte, entstand 2017 mit Les Roches Rouges, einem hochmodernen Strandhotel in Saint-Raphaël. „Heute ist die Côte d’Azur fast schon schmutzig“, sagt Sauzay. „Es hat viele große Yachten. Wir schauten zurück in die 50er Jahre, als es richtig schick war, und fragten uns: Was würden wir wollen?“ Sonnenschein. Also vergrößerten sie die Fenster, um die Aussicht für sich sprechen zu lassen. Da die Winterwellen bis an die Fenster kommen können, werden Betonböden eingebaut. Holz, ein beliebtes Element von Festen, überwiegt, ebenso wie schöner Marmor und glasierte Keramikfliesen. Für ein Fünf-Sterne-Hotel in einer Region mit übertriebenem Glanz brach Les Roches Rouges mit den offensichtlichen Luxuscodes wie „fünf Kissen auf dem Bett“, sagt Sauzay, „oder Erdbeeren im Winter“.


Gerade weil die Riviera ein komplizierter Ort für zurückhaltenden Chic ist, wurde Les Roches Rouges zu einem Reiseziel, und sein Erfolg drängte Sauzay und de Tonnac in eine andere Sphäre. Wo früher Küchen und Wohnungen gebaut wurden, sind es heute Privathäuser, wie eine Farm auf den Kanarischen Inseln und ein Londoner Stadthaus. Auch die Hotels haben an Bekanntheit gewonnen, wie die Renovierung eines 14-Zimmer-Hauses, Splendido Mare, für Belmond in Portofino; seine Terrakottafliesen- und Holzfurniermuster sind alle im Büro ausgelegt (das Hotel soll im April eröffnet werden). Valéry Grégo von Le Pigalle und Les Roches Rouges hat Festen auch für sein neuestes Hotelprojekt in Nizza engagiert, das in einem Kloster aus dem 16. Jahrhundert entstehen wird. „Das Gebäude ist ein klassifiziertes historisches Denkmal, und sie baten uns, die ersten Wandfarben aufzudecken“, sagt Sauzay. Sie entdeckten Sienagelb, Rostrot, tiefes Dunkelgrün und Schwarz, die sie in die Räume tragen werden, die sie mit schweren Holzkopfteilen eingerichtet haben und an die nüchternen Originalmöbel erinnern. (Sanft. Obwohl die ursprüngliche Funktion des Gebäudes nicht aus den Augen verloren werden soll, möchte man nicht das Gefühl haben, in einem Nonnenkloster zu schlafen.) Aber ihre Herangehensweise bleibt, auch wenn die Orte immer glamouröser werden, im Wesentlichen bescheiden. „Wir können jetzt wirklich Spaß haben, mit Handwerkern auf die alte Art und mit immer mehr talentierten Leuten zusammenzuarbeiten“, sagt de Tonnac. Holztischlerei, Malerei, die ein bisschen Pinselstrich zeigt, Dinge, die eher flüstern als schreien.