In Cannes 2018, Leben nach Netflix – und das Selfie-Verbot

Cannes ist schon so lange das weltweit führende Filmfestival, dass es sich anfühlen kann, hierher zu kommen, als ob man einen großen alten Ozeandampfer besteigen würde. Es hat den gleichen Hauch luxuriöser Selbstherrlichkeit, das gleiche sorgfältig ausgearbeitete Kastensystem (die Farbe Ihres Abzeichens zeigt Ihnen, ob Sie in der ersten, zweiten oder dritten Klasse reisen), das gleiche leicht verkalkte Gefühl für Tradition. Und wie ein Ozeandampfer fällt es ihm schwer, die Richtung scharf zu ändern, ohne einen Aufruhr zu verursachen. Dreht es zu schnell, fliegen Brillen und Passagiere stolpern gegen die Wände und beschweren sich.


Da das diesjährige Festival gestern Abend mit der Uraufführung von Afghar FarhadisJeder weiß, mit Penélope Cruz und Javier Bardem – mehr dazu gleich – fragten sich die anwesenden Medien, ob diese 71. Sehen Sie, Festivaldirektor Thierry Frémaux hatte das Undenkbare getan: Er hatte die Dinge schlagartig verändert.

Einige seiner Änderungen schienen bescheiden genug, wie das Verbot von Selfies auf dem roten Teppich. Andere hatten eine deutlich dämpfende Wirkung. Die Entscheidung, Netflix-Filme aus dem Wettbewerb zu verbannen (eine Entscheidung, die mehr oder weniger durch französische Gesetze vorgeschrieben ist, wie bald ein Film gestreamt werden darf) führte dazu, dass Netflix mehrere große, mit Spannung erwartete Titel zurückzog – alles aus der fertigen Version von Orson Welles’ legendärem UnvollendetenDie andere Seite des Windeszu Alfonso CuarónsRom, sein erster Film-Set in Mexiko seit dem GroßenUnd deine Mutter auch. Über Nacht verlor das Festival 2018 die meisten seiner großen englischsprachigen Filme und nicht zuletzt seinen Glamour.

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Was die Medienleute jedoch am meisten verärgerte, war, dass Frémaux an Canness jahrzehntelangem Zeitplan für die Pressevorführungen herumgebastelt hatte. Sein Ziel war es, die Leute davon abzuhalten, zu twittern oder Rezensionen zu veröffentlichen, bevor Premierenfilme von der echten Öffentlichkeit gesehen wurden. Das klingt vernünftig, könnte man meinen, aber Kritiker sind wie Katzen – wir sind von Veränderungen erschüttert – und seit Wochen murmeln wir alle finster und prophezeien eine Katastrophe. Sie haben gehört, dass das neue System dazu führen könnte, dass Kritiker mit Füßen getreten werden, wenn sie nicht in der Eile, Sitze zu bekommen, tatsächlich getötet werden. War aus diesem großartigen alten Liner endlich die Titanic geworden?

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Nach dem gestrigen Abend zu urteilenEröffnungszeremonie,Allerdings scheinen diese Ängste vor Armageddon übertrieben zu sein. Der Abend verlief reibungslos. Cruz und Bardem – zusammen mit Jury-Präsidentin Cate Blanchett – schafften es, das Selfie-Verbot zu ertragen und den roten Teppich ins Palais zu erklimmen, ohne ihr Selbstwertgefühl nachhaltig zu beeinträchtigen. Und Jurymitglied Kristen Stewart sah positiv aus, dass die ganze Teppich-cum-Paparazzi-Sache so viel schneller als sonst verging. Als sie später während der Show der Eröffnungszeremonie (ausgestrahlt im Fernsehen in Frankreich) auf der Bühne vorgestellt wurde, gab sie dem Publikum eine so erhabene Befangenheit, dass ich wieder daran erinnert wurde, warum ich sie immer so sehr mochte – sie wird es nie tun Machen Sie sich mit dem Showbiz vertraut. Sie war der Höhepunkt des Abends, zusammen mit dem Moment, als Blanchett zusammen mit Regisseur Martin Scorsese das Festival offiziell eröffnete. Königlich hoch auf den Fersen überragte die Schauspielerin die winzige Marty, die direkt aus Mittelerde nach Cannes gekommen zu sein schien.


Nun ist es eine Tradition, dass Cannes-Eröffnungsfilme zum Meh tendieren, mit einigen wie 2014Gnade von Monaco– geradezu katastrophal. Aber niemand erwartete ein Debakel von Farhadi, dem iranischen Regisseur, der in diesem Jahrzehnt bereits zwei Oscars für den besten fremdsprachigen Film gewonnen hat, dennEine Trennung(mit Abstand sein größter Film) undDer Verkäufer. Nicht zuletzt erzählt Farhadi ausnahmslos eine Geschichte, die einen bis zum Ende hält.

Und so ist es mitJeder weiß, wo er zum ersten Mal auf Spanisch arbeitet und eine Geschichte erzählt, die zu gleichen Teilen Seifenoper und Thriller ist. Cruz spielt die Spanierin Laura, die mit ihrem Ehemann Alejandro (gespielt von dem großen lateinamerikanischen Star Ricardo Darín), ihrem kleinen Sohn und ihrer Tochter im Teenageralter Irene (Carla Campra) in Argentinien lebt. Als die Aktion beginnt, kehren Laura und die Kinder zur Hochzeit ihrer jüngsten Schwester in das Dorf zurück, in dem sie aufgewachsen ist. Inmitten der Feierlichkeiten trifft Laura ihre alte Flamme Paco – das ist Bardem – wieder, die jetzt das Weingut besitzt, das einst ihrer Familie gehörte und glücklich mit der liebenswerten örtlichen Lehrerin Bea (Bárbara Lennie) verheiratet ist. Dann wird Irene im Zuge der betrunkenen Hochzeitsgesellschaft entführt.


Es wäre unfair, zu verraten, was als nächstes passiert. Es genügt zu sagen, dass Irenes Entführung die Piñata der guten Gefühle, die wir bis dahin erlebt haben, aufbricht. Was dabei herauskommt, sind jahrelange Geheimnisse und Lügen, schwelende Ressentiments und heimliche Sehnsüchte. Laura, Paco, Alejandro und die anderen müssen sich mit moralischen Fragen und dem Gewicht der Vergangenheit auseinandersetzen. Niemand bleibt unberührt.

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Jeder weißist ein sehr sehenswerter Film mit einem flotten Tempo und einer talentierten, gut aussehenden Besetzung (obwohl Bardem, der zu Schinken neigt, zu breit beginnt). Aber es leidet auch unter Farhadis entscheidender Schwäche – dem Wunsch seines Drehbuchautors, uns immer wieder mit unerwarteten Entwicklungen und Enthüllungen zu überraschen. Obwohl seine Arbeit charaktergesteuert zu sein scheint, werden seine Charaktere tatsächlich von seiner oft willkürlichen Handlung getrieben. Um die Geschichte spannender zu machen, tun Laura, Paco und Alejandro Dinge, von denen wir nicht glauben, dass sie es tun würden. Am Ende fühlt sich der Film wie ein Cheat an.


Aber nicht genug Cheat, um das Publikum abzuschrecken. Das Publikum liebte es, ebenso wie einige meiner Kritikerkollegen. Und es ist leicht zu verstehen, warum. Obwohl es sich um Farhadi lite handelt, ist es im Vergleich zu den meisten heutigen amerikanischen ThrillernJeder weißist klug geschrieben, hervorragend gespielt und auf eine emotionale Komplexität abgestimmt, die Hollywood nicht mehr interessiert.

Wenn es um die USA geht, könnte es durchaus ein Art-House-Hit werden – und Farhadi seinen dritten Oscar gewinnen. Tatsächlich begannen große Distributoren sofort, sie zu umkreisen, bevor sie heute Morgen von Focus Features erworben wurde. Gerüchten zufolge war einer der interessiertesten Freier, ja, Netflix, das nicht in Cannes sein muss, um seinen langen Schatten zu spüren.