Eine Ode an den wildesten Film, den Sie wahrscheinlich noch nie gesehen haben

In ihrem bahnbrechenden Essay zu diesem Thema versucht Susan Sontag, die Sensibilität, die als Camp bekannt ist, anhand von Beispielen zu definieren – Instanzen in der populären und unpopulären Kultur, die die Camp-Ästhetik hergestellt oder ausstrahlen. Viele dieser zitierten Werke sind filmisch: Mae Wests weibliches Wesen inSie hat ihn falsch gemacht, Lager. Humphrey Bogarts Geschmeidigkeit im bahnbrechenden Film NoirDer Malteser Falke,Lager. HitchcocksEinen Dieb fangen,un-camp, zu selbstbewusst. Anita Ekberg als Brunnen-Wassernymphe inDas süße Leben,nachweislich campen.


Das Jahr, in dem diese Liste erstellt wurde, war 1964, im selben Jahr ein Film namensWas für ein Weg zu gehen!wurde veröffentlicht. Unter der Regie von J. Lee Thompson ist es eine düstere Komödie mit Shirley MacLaine, die wie ein fantastisches Kaleidoskop aus Federn, Diamanten und Haarteilen wirbelt und sich von der staubigen Kleinstadt Amerika über den Pariser Beatnik Left Bank bis zum glitzernden Mid-Century Manhattan kreuzt. Währenddessen findet sich MacLaine insgesamt viermal in der Ehe wieder – viermal als Braut, viermal als Witwe. Aber eine schwarze Witwe ist sie nicht; jeder ihrer Ehemänner treibt sich zu Tode, angeheizt von einem unstillbaren Hunger nach Geld und Macht. MacLaines blinkende und vermisste männliche Verehrer werden von Dean Martin, Dick Van Dyke, Paul Newman, Robert Mitchum, Bob Cummings und Gene Kelly gespielt. „Und wenn das nicht genug ist, um alle in Schwung zu halten“, erzählt der Trailer des Films, „gibt es einen rosa Rolls-Royce und einen glatten Jetliner mit Orgien[!!!] und einen Schimpansen namens Frida, der wie Rembrandt malt.“ Falls Sontag die Liste ändern würde:Was für ein Weg zu gehen!, C.A.M.P.

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Inhalt

Und dieser Film fehlt nicht nur in ihrem Essay „Notes on Camp“, er ist auch wild unter dem Radar aller, was angesichts seiner Übertreibung schwer zu begreifen ist. Es gibt viel zu entpacken, aber fangen wir mit der Mode an, die im Trailer als 'eine halbe Million Dollar im Wert der großartigsten Kleider, die Edith Head jemals kreiert hat' in Rechnung gestellt wird (als Referenz, das sind heute über 4 Millionen Dollar). Head ist dafür verantwortlich, einige der kultigsten Momente der Modegeschichte zu kostümieren (sie hat Hedy Lamarrs Bombenkurven inSamson und Delila,half Gloria Swanson, die Rolle des verblendeten, gefallenen Filmstars zu spielenBoulevard der Dämmerung,und gab uns natürlich Audrey Hepburn inrömische Ferien,Sabrina, etc.)

Überlassen Sie es Head, uns Shirley MacLaine als Fashion Plate zu liefern. Vielleicht hätte niemand anderes die gleichen Ergebnisse erzielen können – MacLaine ist eine hervorragende Schauspielerin, aber eine Stilexpertin ist sie nicht. (Die Rolle wurde für Marilyn Monroe geschrieben, die vor der Produktion auf tragische Weise verstorben ist.)Was für ein Weg zu gehen!wir haben MacLaine in einem kaum vorhandenen Bikini (kurze zwei Jahre nachdem Ursula Andress in ihrem umstrittenen Bond-Bikini die Kinnlade gesenkt und die Augenbrauen hochgezogen hatte) und ein zuckerwatterosa bodenlanges Fell, das im gleichen Farbton wie ihre Bienenstockfrisur gefärbt ist; Es gibt auch ein goldenes Lamé- und pelzbesetztes Lampenschirmkleid à la Paul Poiret und jede Menge Federn. Es ist eine Peinlichkeit des Kleiderreichtums, selbst wenn sie es istnichtbekleidet. In einer Szene, aausgezogenMacLaine liegt unter seidenen Laken in einem Champagner-Coupé-förmigen Bett, während Blasen herumfliegen. Sie machen sie bestimmt nicht mehr so!


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was verwenden die kardashians für ihre haare

Und dann ist da noch das Bühnenbild (eine Gruppenarbeit von Jack Martin Smith, Ted Haworth, Walter M. Scott und Stuart A. Reiss, die 78 schillernde Vignetten erstellt haben, die im Laufe der 111 Minuten des Films immer größer und mutiger zu werden scheinen) . Da gibt es die oben erwähnte Champs Suite, eine Gala-Szene mit einer Allee von Kronleuchtern in Kronleuchtergröße, in der MacLaine den großen Auftritt hat, und eine Villa, die rosa gestrichen ist – von oben bis unten und von innen und außen rosa, als hätte jemand die Hollywood-Villa abgeholt, die sie rief nach Hause (mit Ehemann Nummer vier) und warf es in einen riesigen Bottich mit Pepto-Bismol.


Den Film noch leuchtender zu machen, ist sein Megawatt-Talent. Da ist Dean Martin, der in einem kleinen Teich einen großen Fisch spielt, den reichsten Mann, den MacLaine auf Geheiß ihrer Mutter heiraten soll. Da ist Dick Van Dyke als Henry David Thoreau-ähnlicher Material-Minimalist, der in einer schäbigen Hütte am Fluss lebt, bevor er sich als Kaufhaus-Tycoon dem auffälligen Konsum verliert. Als nächstes kommt der hungernde Künstler und immer augenfreundliche Paul Newman, der von der weiblichen Figur besessen ist, insbesondere von der von MacLaine. Robert Mitchum folgt als der schmierige Milliardärs-Junggeselle, der die Insel Manhattan als seine Geschäftszentrale behandelt. Ohne Zeit zum Atemholen ist da Gene Kelly, der sich als 'Pinky' zum Hollywood-Star tanzt und verlangt, dass alles, was er ins Auge fasst, in seinem charakteristischen Farbton gemalt wird. Und zu guter Letzt hört sich Bob Cummings als Psychiater diese ganze Geschichte an und macht schließlich einen Heiratsantrag anstelle einer Therapie. Wie ein schwindelerregendes Karussell endet der Film genau dort, wo er begann: MacLaine heiratet Martin und lebt glücklich bis ans Ende ihrer Tage.

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Es genügt zu sagen, es gibtvielgeht weiter; vielleicht zu viel? Aber das ist Lager. Es ist ein Film mit einem Regisseur, der metaphorisch eine Lilie gepflückt, vergoldet, mit Diamantstaub bedeckt und in eine Baccarat-Kristallvase gestellt hat. Aber um Oscar Wilde, den King of Camp (und beabsichtigter Empfänger von Sontags Essay) zu zitieren: „Alles in Maßen, einschließlich Mäßigung.“